עיקרי ארכיטקטורהסר אדווין לוטינס: האדריכל הגדול בבריטניה?

סר אדווין לוטינס: האדריכל הגדול בבריטניה?

גבעת צ'ינטרסט, סורי, בעיצוב לוטינס. קרדיט: פול היינאם / חיי מדינה

השנה היא 150 שנה להולדתו של אדווין לוטינס, אחד האדריכלים המפורסמים ביותר בבריטניה. ג'ון גודול מבקר מחדש את חייו, אישיותו ועבודתו.

ב- 29 בספטמבר 1896, כתב אדווין לוטינס לליידי אמילי ליטון, אשתו לעתיד, ותיאר את הארון שהוא התכוון לעשות לה כאות למסירותו. הוא יכיל את מרכוס - פקק צינור פליז קטן - ותנ"ך קטן. ביניהם היו תאים מעוגלים לעוגן ולב, סמלי תקווה ואהבה, ספר מיניאטורי עם שיר, סגור אטום ועיצוב לבית.

כשקיבלה את המתנה, ליידי אמילי ביקשה בנוסף להכיל צלב והציעה כתובת שאליה - על הארון המוגמר להפליא - הוסיפה לוטינס בבירור: 'כפי שהאמונה תרצה, כך הגורל יגשים'. אפשר לקרוא את זה כפרשנות לקריירה יוצאת הדופן שלו.

לוטינס נולד בשנת 1869, ה -10 מבין 13 ילדים ששרדו של החייל והצייר קפטן צ'ארלס לוטינס ואשתו הארית, מרי תרזה נאה גאלווי. הוא לא היה ילד בריא וזה, כך טען מאוחר יותר, "שהעניק לי זמן לחשוב: ו ... ללמד את עצמי, להנאה שלי, להשתמש בעיניים במקום ברגליים".

כאשר המשפחה רכשה בית סארי ב"תורסלי "בשנת 1876, הוא חקר את הכפרי שמסביב במה שנשאר אזור לא מפותח יחסית ברגל ובאופניים. תוך כדי כך הוא למד על מבנים מקומיים וחומריהם.

כדי לתעד את מה שראה, המציא לוטינס טכניקת רישום בעזרת סבון חתוך עד קצה על דף זכוכית. זה איפשר לו להתחקות אחר פרטים מהחיים ולהבין גם פרספקטיבה וגם צורה תלת מימדית. לפי התארים, הוא פיתח יכולת חריגה מחוץ לארכיטקטורה לזיכרון בלי לצייר.

בנוסף, סיבובי הסורי שלו לקחו אותו באופן קבוע לחצר של בונה ולבית המלאכה לנגר, שם למד על המעשיות של בנייה ונגרות. הם גם הציגו בפניו דיג, בילוי לכל החיים.

בשנת 1888 הפך לוטינס לתלמיד במשרד האדריכלים בלונדון של ארנסט ג'ורג 'ופטו. כאן הוא התיידד עם הרברט בייקר, שלימים יהפוך לאדריכל הקיסרי המצטיין האחר של בריטניה.

שנה לאחר מכן, על גבה של ועדה מחבר משפחה לעצב את בית קרוקסברי בטילפורד ליד פרנהאם, סורי, הוא הקים תרגול משלו. באותה השנה פגש את המנטור, החבר והפרקליט שישנה את הקריירה שלו: מעצב הגנים גרטרוד ג'קיל.

היא ראתה מבעד לחיצונו הביישן של הצעיר הזה עם עיניים כחולות מכות ורגליו ארוכות במיוחד. בין 1895 ל- 1897, בשיתוף פעולה הדוק עם ג'קיל, הוא עיצב עבורה בית חדש בגינה הקיימת במונסטד ווד, סורי. היא נבנתה בסגנון סורי המפואר, והעריצה אותה הרבה וג'קיל עצמה מילאה תפקיד מכריע בהצגת חסותה הצעירה בפני לקוחות חדשים.

אולם דורבר בבית המשנה למלך. סר אדווין לוטינס הצטרף לנציבות התכנון של דלהי בשנת 1912 והיה אחראי על תכנון בית המשנה למלך.

ביניהם היה אדוארד הדסון, המייסד, בשנת 1897, של חיי הכפר. המגזין - עם התעניינותו בתנועת האומנויות והמלאכה וציור הקידום - קידם את עבודתו של לוטינס ובמיוחד באמצעות עבודתו של העורך האדריכלי שלו, כריסטופר הוססי, מילא תפקיד מכריע בעיצוב המוניטין של האדריכל.

זה היה בשנת 1897 גם לואטינס בן ה -28 התחתן עם מקבלת ארונו, ליידי אמילי בולואר-ליטון, שהייתה צעירה יותר מארבע שנים ובתו של הדיפלומט, המשוררת ומשנה המשנה למלך הודו, הרוזן הראשון מליטון. נישואיהם, שתועדו באלפי מכתבים, יתבררו כבלתי שגרתיים ולעתים מתוחים, אך הם נמשכו.

שניהם היו בעלי רצון חזק ובעלי אמון עצמאי. כדי לסבך את העניינים עוד יותר, ליידי אמילי לא התעניינה מעט בחובותיה החברתיות של אשת אדריכל, במקום זאת התארגנה באופן פעיל למען מטלות נשים ופוליטיות.

הזוג הטרי עבר לגור ב 29, כיכר בלומסברי, לונדון. קומת הקרקע של בית גדול זה בגיאורגיה הפכה למשרדו. הכסף היה צמוד ולוטינס חיפש עבודה בשקיקה. למזלו, הרכבת והמכונית יצרו דרישה חסרת תקדים לבתים באזורים הכפריים סביב לונדון. אלה היו בעצם נסיגות וילה לעשירים, מרוהטים בכל מותרות מודרניות.

הטעם של הרגע, שעוצב על ידי ויליאם מוריס ותנועת האומנות, היה עבור בתים המחוברים לנוף שלהם, שנבנו בחומרים מקומיים ונבנו בהתייחס לארכיטקטורה משוננת.

זה היה שוק שלואיטנס היה כשיר לספק ולמדינות החיים קידמו בשקיקה את יצירותיו המבריקות (אם כי - כפי שציין גאבין בול ז"ל - הוא התעלם מחודד מהפלירטוט הקצר שלו עם ארט דקו). משרדו נעשה עסוק.

צבעי מים של טוויסטוק סטט. קרדיט: Country Life / Ti Media.

לדברי אוסוולד מילן, עובד בשנים 1902–05, לוטינס היה עובד נהדר ... הוא עמד ועבד ליד לוח השרטוט שלו במשרד הקדמי - אני לא זוכר שהוא התיישב אי פעם - רגליו פרושות ובדרך כלל מעשן מקטרת. הוא דיבר מעט באופן לא קוהרנטי; הוא מעולם לא הסביר את עצמו; קרן הרעיונות וההמצאה הנפלאים שלו באו לידי ביטוי לא בדיבור, אלא בסוף העיפרון שלו '.

לוטינס שמחה מהאבסורד והייתה חוש הומור ילדותי. במיוחד הוא נהנה מחברתם של ילדים. 'אתה חושש מזעזועים חשמליים'>

תצלום מאת וויל פרס.

במקביל, לואיס עצמו הוקסם יותר ויותר מהקלאסיקה. הוא התייחס לזה כ'משחק הגדול ', התייחסות הן למונומנטליות והן לרשמיות. סביר להניח שלוליטינס מעולם לא הייתה הזדמנות לחקור את היסוד הזה (והאם ההיירים היו נשארים לא יותר מאשר המעצב המבריק של וילות יוקרה), לא היה הגורל שתרם כעת להתאים עצמו לרצונותיו.

בדלהי דורבר של שנת 1911 הוכרז כי בהודו תוקם בירה קיסרית חדשה. העיר ניו דלהי המתוכננת הייתה מאמץ אדריכלי בסדר גודל הגדול ביותר. לוטינס הוזמן להצטרף לוועדת התכנון של העיר החדשה ולקח אחריות על מרכזיתו: בית המשנה למלך.

זהו ביטוי אדריכלי משכנע לאוטוריטריזם הקיסרי - מבנה קלאסי ענקי שופע רעיונות שהושקעו מהארכיטקטורה ההודית (שעליהם דחה האדריכל ללא ספק) בגינה בהשראת מוגול.

בניית ניו דלהי נמשכה לאורך כל מלחמת העולם הראשונה והביאה עמה קשיים רבים, כולל מריבה קשה עם בייקר בגישה לבית ויסרוי. לוטינס תיאר בשפלות את תבוסתו בנקודה זו בשנת 1916 כ'בייקרלו 'שלו.

זמן קצר לאחר מכן, ליידי אמילי תפסה את מטרת השלטון הביתי להודו וקיימה ישיבה לתמיכה בה בכיכר בדפורד. המתח שנגרם בעקבות היחסים גרם ללוטינס לבלות זמן רב עם ליידי סאקוויל, הצ'תליין של קנולה בקנט. הם קראו זה לזה NcNed ו- McSack, אך ההתכתבויות שלהם אבדו.

נכון לעכשיו, הקשיים הכספיים שפקדו את לואיטנס חלק ניכר מחייו הביאו למכירת כיכר בדפורד. משרדו עבר בסופו של דבר לשער המלכה אן, כמה דלתות הרחק מביתו של הודסון בלונדון.

לוטינס, בינתיים, נסעו ללא הפסקה. היה לו כישרון לרכוש בני לוויה מדהימים והיה לו מזל להתחמק מסכנות המלחמה.

בשנת 1917 הוזמן לוטינס להצטרף לנציבות קברי המלחמה הקיסריים, הגופה המואשמת בתגובה לקנה המידה העצום של האובדן האנושי שהביא מלחמת העולם הראשונה. הוא מילא תפקיד מכריע בעיצוב צורתם של בתי קברות בריטיים, וטען בפרט בזיכרון לא-אזורי ולא ביצירת מצבות שלא הבדילו בין המתים בדרגות שונות.

חשוב לא פחות, משנת 1917 החל האדריכל לתכנן אנדרטאות לנופלים. אלה הוא תכנן בסגנון קלאסי אלמנטרי בו מיתון של קווים מישוריים, מעוקלים עד אינסוף וקשת המשטחים מעניקים תנועה ואנרגיה לכלל. הכתובת שלהם הייתה גם נושא שהוא חשב עליו באופן אינטנסיבי.

בין המונומנטים הללו היו אבני הזיכרון שתוכננו על ידי לואיטנס לכל בית קברות, להנציח 'אלה מכל הדתות ואף לא אחת', וכן יצירות אינדיבידואליות כאלה כמו הנוף בוויטהול, שער הודו בניו דלהי והמונומנט לזכר חסר של הסום בת'יפאל בצרפת.

הודות ליצירה זו הפך לוטינס לשם ביתי, עבודתו נוגעת בתודעה - וביסוחה של צערם - של אנשים מכל תחומי החיים.

בשנת 1918, כאשר אזכרות אלה עדיין היו בתכנון או פרוספקטיבה, הוענק לוטינס לאבירות. הכבוד, נדיר בקרב אדריכלים, הקדים את ידוען בשנות העשרים. בדרך כלל הוא התחבר לבד; ליידי אמילי, איתה השתפרו היחסים בסופו של דבר, טענה כי היעדרותה הפכה אותה לאישה הפופולרית ביותר בלונדון.

כפי שהבחין ההיסטוריון האדריכלי ג'ון סממרסון באופן חמצמני: 'לעתים רחוקות אתה רואה אותו אבל בחברתו של חבורת מעריצים, מתרפק על הסדקים שלו ותוהה מה לוט הגדול יגיד או יעשה הלאה. משעממים בכל רחבי האימפריה אוגרים את הציורים שלו, עושים את המירב כדי לאסוף ולהיזכר באיזה מפגש, איזה מעבר של שנינות, שבו הם עמדו בהקרנה לרגע בשמש של גאונות אותנטית. '

אנשי הסרה דמיינו לארוז את בית הבובות של המלכה מרי מחדר הכניסה של סר אדווין לוטינס ברחוב מנספילד, מוכן להובלה לתערוכת האימפריה הבריטית בוומבלי.

תוצר מוזר אחד של המערבולת החברתית הזו - פירות הדיון בארוחת הערב ב -1921 - היה בית בובות מדהים שהוצג בפני המלכה מרי.

לאורך שנות העשרים של המאה העשרים, הקמתה של ניו דלהי ואנדרטאות המלחמה הרבות העסיקו את לוטינס. הוא המשיך לעבוד כמעצב בית, אם כי בקנה מידה מופחת. כמה פרויקטים, כמו קאסל דרוגו, דבון ואשבי סנט לדג'רס, נורת'המפטון-שייר, המשיכו להיות הנגאובר עוד מימי המלחמה. אחרים, כמו אולם אבן גלד-שאפתן, צפון יורקשייר, שהחל בשנת 1923, נראים כיום כמו מבנים אדוארדיים שהועברו לעולם משתנה.

לוטינס הפנה את ידו יותר ויותר לבניין משרדים, במיוחד עבור בנק מידלנד. בין ועדות הממשלה היה שגרירות בריטניה חדשה בוושינגטון הבירה.

ניו דלהי נפתחה רשמית בשנת 1931, רק 16 שנה לפני העצמאות ההודית. הדסון, שנכח באירוע, עצר את דמעות ההתפעלות וצפה: 'כריסטופר ורן הזקן המסכן לא יכול היה לעשות זאת לעולם!'

שנות השלושים היו עדות לתחילת העבודות למה שהיה אולי הבניין הגדול ביותר של לואטינס, קתדרלה קתולית חדשה בבריכת הכבד ("הלוואי שהיו אלה דירות למופת", הבחינה ליידי אמילי בזלזול). הקתדרלה הוזמנה בשנת 1929 ולוטינס דמיין שהשלמתה תחכה בהכרח שתי מאות שנים. במקרה הוא ננטש בשנות השישים, כאשר רק הקריפטה המונומנטלית שלו עמדה גמורה.

בצדק או שלא בצדק, לואיטנס היה כמעט בוודאי שונא את הכנסיה המונחתת מעליו, לא מעט משום שבמשך החיים המאוחרים - וכנשיא האקדמיה המלכותית - הוא היה מבקר כה מודרני של המודרניזם.

לוטינס נפטר ב -1 בינואר 1944, אז הוא היה ללא ספק אחד האדריכלים הפורה ביותר בתולדות בריטניה. בעיקר במצבו הקלאסי, הוא הצליח ליצור ארכיטקטורה שניסחה את שני העיסוקים העיקריים של בריטניה שהכיר: מלחמה ואימפריה.

בכך הוא נגע ישירות בחייהם של מספרים בלתי נספרים של אנשים. קשה לחשוב על ארכיטקט שיכול לטעון באותה מידה. בין אם הוא האדריכל הגדול ביותר בבריטניה ובין אם לאו, אין ספק שהוא מתמודד עם הפרס.


קטגוריה:
רשימת הקניות של יום האהבה הבלתי-הכרחי לחלוטין: פתקי אהבה אכילים, גוזלים מענגים ומתנות כדי לסחוף אותו מעל רגליו
מתכון אטום לטיפוח לביבות סופלה פטל המציע טעם קטן וטעים של קיץ