עיקרי ארכיטקטורההמרחצאות הרומיים: סיפור של שני אדריכלים, תחרות סוערת ושיקום מרתק

המרחצאות הרומיים: סיפור של שני אדריכלים, תחרות סוערת ושיקום מרתק

קרדיט: פול היינאם / חיי מדינה
  • סיפור עליון

בסוף המאה ה -19, האמבטות החמים המפורסמים של עיר זו הוחלפו מחדש בצורתם המודרנית. קלייב אסלט מתאר טרנספורמציה מרתקת זו. תצלומים מאת פול היינאם.

בשנת 1871 דאג אדריכל העיר באת ', מג'ר צ'ארלס אדוארד דייוויס, לדליפה מהאמבט של המלך. ליד חדר המשאבות, זה היה הגדול מבין ארבע המרחצאות הציבוריים בעיר והמבקרים הספיגו את עצמם במימיה החמים והמלודניים מאז תחילת ימי הביניים. עם שקעים חצי מעגליים שבהם יכלו לנוח ולהתעלם מפסל של המייסד המיתולוגי של באת ', המלך בלודוד, הוא היווה חלק מהרכב אדריכלי אקלקטי להפליא; רישום משנת 1675 מציג ביתן מפואר במרכזו ומרפסת עבודות רצועה עליה יוכלו הצופים להישען לסקר את הגברים והנשים למטה - הרחצה הייתה אז מעורבת ועירומה.

האמבט הוויקטוריאני היה מרושע יותר, אך נכשל. למרות שהמשיכה לפרסם את התכונות המרפאות של מימיה - טובים לשגרון, גאוט, שיתוק וחוסר יכולת כללית - תקופת הזוהר הגאורגית הסתיימה. אתרי הנופש על חוף הים כבשו את שוק הקיץ ועונת החורף של באת 'הוכחה על ידי זו של המצטרפים החדשים, כמו הרוגייט. בריחת המים ממרחץ המלך, הורדת מפלסם, סימלה ירידה רחבה יותר.

כדי לחקור את הדליפה, השתמש דייוויס במשאבות עוצמתיות כדי להסיר תערובת של בוץ, אריחים רומיים וחומרי בניין ישנים לעומק של 20ft. זה חשף את קרקעית האמבטיה הרומית, מרופדת בעופרת. העבודה נאלצה להפסיק כאשר הבעלים של הדוכס מהמאה ה -18 ממרחץ קינגסטון בסמוך התנגד לאובדן מים, אך דייויס חזר למשימה בהמשך העשור, אז קיבלה תאגיד האמבט את הזכויות על המים.

בונה הועסק כדי מנהרה לאורך ניקוז קדום, 6 מטרים מתחת לאדמה. התמוטט חלקית, הניקוז היה מעט יותר מחצר בגובה; לא היה אור ואדים מהמעיין החם הלכו והתעצמו ככל שהמנהרות עברו דרכם לאורכו. בסופו של דבר הם גילו שהם מתקדמים במקביל לחומה רומאית גדולה.

דייוויס ניקז את אמבט המלך, חפר בקרקעיתו ומצא שהוא נמצא ממש מעל מקור המעיין החם, עדיין שופך אל תוך המאגר מרופד העופרת שאליו זרקו הרומאים מנחות יקרות לאלה סוליס מינרווה.

בסטנדרטים מודרניים, השיטות של דייוויס היו גבוהות ידיים. לא היה לו שום קשר להרוס חלק גדול מהאמבטיה של המלך, המייצג כעת שלב מעניין בפיתוח האתר. טוב באותה מידה שהוא לא ידע על המטבעות הרבים והממצאים שהיו מונחים בין הקרקע וההריסות בתחתית המאגר; הם נותרו ללא הפרעה עד לחפירה השיטתית של בארי קוניליף בשנים 1979–80.

עם זאת, העיר שאנו מכירים כיום חייבת את התאוששות ציון הדרך המפורסם ביותר שלה לדייויס. למרות שהוא באופן אישי לא הצליח בניסיונו לעצב את מראהו, הוא סלל את הדרך לאדריכל מכובד יותר, ג'ון מק'קיין ברידון. באת 'אינה קשורה באופן הדוק לברדון כמוהו עם ג'ון ווד (זקנים וצעירים), תומאס בולדווין או אפילו שוחרי המנזר, סר ג'ורג' גילברט סקוט, ובכל זאת עשה ככל אחד כדי לעצב את לב העיר.

המרחצאות לא היו הדבר היחיד שמשך את הרומאים לאקווה סוליס: זו הייתה הנקודה בה דרך פוסה חצתה את אבון והם בנו כאן מבצר. אבל זה לא היה דומה לכל ההתנחלויות האחרות. המים הקדושים המהבילים שנשפכו, כתומים בנטל המינרלים שלהם, מבקע בסלע הגיעו מהמעיין החם היחיד בבריטניה. כמה היו בברכה בוודאי גברים ונשים שהיו רגילים לאזורים חמים יותר.

בסוף המודעה של המאה ה -1, נבנה השלב הראשון במתחם רחצה גדול, שחלקו העיקרי היה בריכה, גדולה מספיק לשחייה בה. היא כוסתה תחילה על ידי גג המונע ובהמשך על ידי קמרון מפואר. . ליד המרחצאות היה מקדש לסוליס מינרווה, האלוהות הילידית סוליס, שהתמוסקה במינרווה של הרומאים עצמם.

דוכן המקדש זוהה על ידי פקיד העבודות הארכיאולוגי של סקוט, ג'יימס אירווין, כאשר פונדק ישן שעמד ברחוב סטול נהרס בסוף שנות ה -60 של המאה ה -19. אחרת, המרחצאות והמקדש, שנמצאו הרחק מתחת למפלס הרחובות של המאה ה -19, נעלמו.

אפשר לתהות כיצד ליקוי מוחלט כל כך של הבניינים הגדולים הללו יכול היה להתרחש. התשובה טמונה בחלקה בשני אירועים הרסניים. קרב דירהם נלחם כמה קילומטרים משם בשנת 577: הרומנו-בריטים ששרדו שהחזיקו באת הוסעו מערבה והיא נתפסה על ידי הסקסונים המערביים.

בשנת 1088, באת 'סבל שוב כשנשרף על ידי הבישוף ג'ופרי מקוטנס במרידה נגד המלך ויליאם רופוס. כאשר העתיק ג'ון לילנד ביקר באת 'לאחר הפירוק, הוא גילה כי פסלים ומונומנטים לוויות היו בין' העתיקות הבולטות 'המגוונות ששימשו בוני ימי הביניים כאבנים לחומת העיר. הבניינים המרהיבים שמהם הגיעו גילופים אלה נאלצו להמתין עוד ארבע מאות שנים לפני שדיוויס חפר את הביוב.

דייויס לא היה אדם קל. נולד בשנת 1827, היה בנו של אדריכל אדוארד דייויס, שהתאמן אצל סואן. לאחר שהתחתן בשנת 1858, החל לעשות לעצמו שם וזכה בתחרות על בית קברות. זה הוביל למינויו לאדריכל העיר וכמודד בשנת 1863 - השנה בה עיצב אסקריטוריון שהיה אמור להיות מתנת החתונה של באת 'לנסיכה. מוויילס.

עם זאת, לעתים קרובות היחסים עם מעסיקיו היו מתוחים. הם התנגדו לחופשותיו ולהיעדרויותיו בחודש במיליציה של וורששייר (ממנה הוא הוציא את הדרגה בה השתמש תמיד). בעלי מלאכה ושכנים ברחוב פולטני, שם התגורר, ננשכו באופן קבוע על ידי הצביאים הסקוטיים שגידל. ב- Exposed, דיווח לאחרונה על פעילותו של דייויס בבאת ', דוק ווטסון מתאר כיצד דיוויס שלח כלב פוגע מהמחוז, במקום להגיש לצו בית משפט שיושם.

באשר לחפירה, התלהבותו לוותה בחוסר עדינות כמעט קומי ביחסיו עם מועצת העיר.

רמזים לתפארת שנמצאה ברחובות באת 'ניתנה במהלך המאה ה -18. בשנת 1727, עבודות על ביוב חדש חשפו את ראש הזהב של מינרווה שהיה בעבר חלק מפסל המקדש.

עשרים ושמונה שנים לאחר מכן, חלק מהמבנים הנזירים הישנים המכונים בית אב המנזר נשלל למטה כדי לפנות מקום לדוכס האמבט של קינגסטון; כאשר אנשי עבודה חפרו את הרגל, הם חתכו דרך בית קברות סקסוני והגיעו לאמבטיה קטנה בקצה המזרחי של מתחם הרחצה הרומי.

אמבטיה זו, שעמדה בזווית ישר לבריכה הראשית, תועדה על ידי הפוליטיקאי והרופא האירי צ'רלס לוקאס, שהשתמש בהיעדרות מהארץ לאחר בחירות שנויות במחלוקת בדבלין לסיור במכוני המרחבים של היבשת; ההתבוננות שלו במה שנודע בתור האמבטיה של לוקאס הופיעה במאמרו על המים (1756). האמן וויליאם הואר צייר נקודת מבט שנמצאת כעת במוזיאון הבריטי.

עבודות משנת 1790, בחדר המשאבות של תומאס בולדווין, הביאו לאור בירת קורינתיה וכ -70 קטעים נוספים, שפורסמו להפליא על ידי סמואל ליסון ב- Reliquae Britannico Romanae (1813).

עם זאת, לא ניתן היה להמשיך בחפירות קודמות בגלל זרימת המעיין. "מבול המים החמים", כתב דייוויס למען האגודה הארכיאולוגית-בריסטול וגלוסטרשייר (עסקאות, 1883-84), "לא היה שום ניקוז להעבירו."

בפתיחה מחודשת של ניקוז המוצא הרומי אפשר דייוויס לחשוף את האולם הגדול במרכז המרחצאות. כשהוא נמדד על 110 ס"מ על 6 ס"מ, הוא יכול לתאר את זה כ"נפתח לחלוטין ". חלקים מהקמרון המקורי, עשויים מארגזי לבנים חלולים, מכוסים בבטון ואריחים כבדים, נמצאו ונשמרו.

לאחר תיאור מדוקדק של ממצאים אלה ואחרים, מסכם דייוויס כי 'הרומאים הותירו אחריהם בבאת' ארמון לבריאות ומותרות שלא היו שווים למעט באיטליה '.

ואז עלה הנושא כיצד לשלב את ההריסות במרקם העיר. היה עליהם לחגוג ולהציג אותם - באופן שיעניק להרוגייט מהמאה ה -19 עין שחורה. האמבטיה הראשית, פתוחה לשמיים, הייתה בעבר גג; זה שוב יהיה גג, ושלוחה לחדר המשאבות הגיאורגי שנוצרה להופעות, לאחר הריסת בתים ליד המנזר.

דייויס נדרש לערוך את המפרט לתחרות, אך הוא התרגז מהבקשה. למרות שהציע שכר טרחה, שבסופו של דבר סירב, הוא הרגיש שזה הרבה מתחת לכבודו של אדריכל עירוני, במיוחד אחד שקיווה לעצב את הבניין בעצמו. כביכול, עמדתו הפריעה אותו מלהיכנס. התחרות הושקה באפריל 1893, לאחר מכן שילמו 14 אדריכלים את ה -2 לירות שטרלינג כדי לקחת חלק.

בסוף השנה ירד האדריכל אלפרד ווטרהאוס מלונדון לשפוט את הערכים האנונימיים, שכל אחד מהם זוהה באמצעות אות האלף-בית. הוא מצא לטובת K, עם O כמתמודד. עם זאת, כפי שיכול היה לקרות בתחרויות, ועדת המועצה הפכה את התוצאה: הזוכה היה עכשיו O. אבל מי היה האדריכל ">

המעטפה עם שם הזוכה נפתחה בישיבה ציבורית מלאה של המועצה המלאה. קרוב ככל שאמץ להגיע אי פעם למגפה שהתגלה כשנמצא שהוא ריק.

בסופו של דבר עלה הסבר פרסי: דייוויס שיתף פעולה עם מתרגל למטה מהעקב מאי וויט בשם רוברט ברוטון. ברוטון, מיומן ככתב ופרספקטיבה, היה זקוק לכסף למשפחתו הגדלה. היקף התשלום ותשלום האגרה כמעט גרמו למשתפי הפעולה לנשור, אך הם הצליחו להשלים את כניסתם ונפגשו, בשעת לילה מאוחרת ערב המועד האחרון, במשרד שהושאל ממנהל התחנה בתחנת ווטרלו. הם לא יכלו להשתהות וכאשר הם נפרדו, דייוויס הניח את כרטיס הביקור שלו במעטפה הקטלנית. עם זאת, הכרטיס, כפי שהבין לאחר מכן, נפל על הרצפה. הוא ראה את זה שם; הוא הניח שהוציא שניים.

המאמץ של דייוויס בוטל וק 'הוחזר. נמצא כי K הוא ברידון, חברו של האמן הצרפתי ג'יימס טיסו, שבשבילו בנה סטודיו ושאטו. בהמשך יצר את מבני הממשלה החדשה בצומת הכיכר וייטהול וכיכר הפרלמנט. כפי שתיאר הסקירה האדריכלית על מותו בשנת 1901, הוא כבר תכנן שלוחה דרומית לבית העירייה של בולדווין כשלב הראשון בבנייני העירייה.

הטהרנים הגאורגיים עשויים להצטער על כך שהבית העירייה העדין היה צריך להתגבר על ידי תוספות אלה, אך צרכיו של באת 'צמחו מאז המאה ה -18. כמו גם בית העירייה והחצר הישיבות שסיפק בולדווין, הוא היה זקוק לחדר מועצה, משרדים נוספים, בית משפט למשטרה וחדר מונומנטים (מדרום), כמו גם גלריה לאמנות וספריה (מצפון).

ברידון שמר את יכולתו. למרות שהוא נתן לבניין העירייה, כיום מרכז היצירה של הקומפוזיציה, כיפה, הוא הכניע אחרת את האינסטינקטים הניאו-בארוקיים שלו; הצריחים הכתרים את כנפיו זכו לשבחים על שיקול דעתם על ידי The Architectural Review. הגובה המתעקם של האגף הדרומי, עם אפיזתו הפיסולית של ג'ורג 'לוסון, הוא מוצלח במיוחד.

בסופו של דבר לא היה מספיק כסף לבריידון לקמר את האמבטיה הרומית. הוא נשאר פתוח. עם זאת, הוא יצר עמוד תווך, ועליו שלושה צדדים חבילה של פסלים מאת לוסון, המייצג קיסרים וגנרלים; הצד הרביעי מתנשא לגובהו, עם קיר של חלונות דיוקלטיאניים מהסוג שנראה במרחצאות רומא. מאחורי קיר זה שכב אולם קונצרטים או טיילת רומאית, שהמעבר האחד הוקדש למוזיאון. זה יהיה מוכר למבקרים במרחצאות - המוצגים כעת בצורה מדומיינת יותר וביקרו באינטנסיביות ממה שניתן היה לחזות אי פעם בשנות התשעים - כאולם הקבלה בו ממוקם משרד הכרטיסים.

דייויס המסכן הושפל. יש הטוענים שהוא נקם בבניית מלון האימפריה, בסמוך לבניין העירוני של ברדון, ותואר על ידי פבסנר כ'מפלצתיות ופיסת אדריכלות מפוארת '. ברוח אדריכלו, הבניין מחזיק את עצמו באמצעות ביטחון עצמי מוחלט. זה, ולא כל מבנה גרוזיני, המהווה את הבניין המרכזי הראשון שנראה על ידי המבקרים בבאת כשהם הולכים לעיר מתחנת הרכבת.


קטגוריה:
מפוח הזכוכית: 'כשמשהו משתבש אתה לא יכול לתקן את זה - אתה פשוט משליך פנימה לדלי הבוש ומתחיל שוב'.
מטבח הבית הכפרי נוצר מששה חדרים דפוקים בכדי ליצור מרחב מגורים, בישול ומבדר מדהים של 1,000 מ"ר