עיקרי ארכיטקטורהבית נורפולק: ארמון לונדון האבוד שהועבר לקרקע, יצר 80 שנה מחדש

בית נורפולק: ארמון לונדון האבוד שהועבר לקרקע, יצר 80 שנה מחדש

קרדיט: חיי מדינה / סטיבן קונלין

השנה מציינים 80 שנה למכירה והריסה של בית נורפולק. ג'ון מרטין רובינסון יוצר מחדש את תפארת בית העיירה הגאורגי המצטיין הזה בעזרת צילום היסטורי וציור שחזור שהוזמן במיוחד על ידי Country Life. איור מאת סטיבן קונלין.

תוכניות, מלאי ותצלומים ישנים מציעים מידע מספיק כדי לשחזר את אצילת הפסנתר ואפילו תמונתו תלויה כפי שהופיעה במסיבת הפתיחה בשנת 1756, אז תוארה על ידי הוראס וופול פול כ"סצינה של פאר וטעם ". קטע זה, שהוזמן במיוחד על ידי Country Life, מציג את ההשתלבות הרציפה של חדרים מעוצבים להפליא המצויים סביב גרם המדרגות הראשי (1): חדר מוזיקה (2), חדר ציור ירוק (3), חדר ציור קטיפה ארגמן (4), הגדול או חדר שטיחים (5), חדר שינה ממלכתי (6) וחדר הלבשה ממלכתי (7). לא נראים כאן ארון הכניסה וסין שפרסמו בהתאמה את רצף החדרים בהתאמה. איור מאת סטיבן קונלין, © ספריית התמונות של ארץ החיים.

בית נורפולק בכיכר סנט ג'יימס בלונדון SW1, שנבנה בין 1748 ל- 1752, היה אחת הדוגמאות הטובות ביותר לאדריכלות אמצע ג'ורג'יה בלונדון, בית העיירה של שמונה דוכסי נורפולק ברציפות ומרכז מפואר של חיי חברה ובידור אריסטוקרטי. זה שימש גם כמשרדו של ארל מרשל להכתרתם של אדוארד השביעי, ג'ורג 'החמישי וג'ורג' השישי.

תחת הדוכסיה ה -14 וה -15 בנורפולק במחצית השנייה של המאה ה -19, היה זה מרכז החיים הקתולים באנגליה, כשהוא מארח את האיחוד הקתולי של בריטניה, את האגודה הקתולית, את ועדת בית הספר הקתולי לעניים ורבים עמותות לצד היותה התפאורה לקבלת פנים לשלושה ימים עבור הקרדינל ניומן בשנת 1879. נראה מדהים שאפשר היה להרוס אותה רק לפני 80 שנה.

למעשה, זה היה האחרון של הארמונות הפרטיים שעברו במהלך פינוי הגדול של המאה העשרים והראשונה של בתים אריסטוקרטיים גדולים בווסט אנד. כמו גם הסיבות הכלכליות, כמו ירידת שכר דירה, דיכאון חקלאי, מחסור בצוות עובדים ומיסים גבוהים, שאיימו על בתים כפריים, בתי העיירה היו חשופים גם ללחצי פיתוח מחדש של מסחר, שכן אתרי ההחזקה המרווחים שלהם היו בעלי ערך רב והתאימו לגושי ספקולציות. דירות ומשרדים.

לונדון בשנת 1890, כפי שנראה על ידי קמיל פיסארו בגשר צ'רינג קרוס, לונדון

לפני מלחמת העולם השנייה ומערכת רישום המבנים, הייתה מעט מאוד הגנה מעשית ובוודאי שלא הייתה רצון לשימור בתים היסטוריים (בדיוק כפי שקורה עם קו הרקיע ההיסטורי ההיסטורי של לונדון כיום).

יתרה מזאת, בתים אריסטוקרטיים גדולים הפכו יותר ויותר למיותרים לאחר שלווייבים או בתי משפט בבוקר בארמון סנט ג'יימס - שהצריכו עמיתים, שרים, דיפלומטים וכל אנשי ההשפעה (כולל הבישופים האנגליקניים הבכירים) לשמור על מקומות בעיר הבירה - הופסקו בהדרגה. לאחר מכן, דירה או בית קטן בצ'לסי היו זולים ונוחים יותר לחיים המטרופוליניים המודרניים.

בפריס, רומא או וינה הפכו ארמונות העיירה הגדולים לשגרירויות, מועדונים ומוסדות תרבות במאה העשרים. זה לא קרה הרבה בלונדון, אם כי יכול היה להיות (אכן, רבות מההריסות נראות, בדיעבד, מיותרות ונמנעות). בתקדים הרואי קנה הלורד ליברולמה (חיי הארץ, 23 במאי 2018) את בית לנקסטר (סטפורד) לאומה כבר בשנת 1913, ואחרי מלחמת העולם הראשונה הוא כמעט הציל את בית גרוסוונור לשימוש כמוזיאון פיסול (שלו מנהלים חזרו על העסקה). האיטלקים כמעט והצליחו לאבטח את בית דורצ'סטר כשגרירות שלהם, ולמענה זה היה מתאים במיוחד לאדריכלות.

קיר האח של אולם הנשפים המפואר (תצלומים אלה הם חלק מהתפאורה שלא פורסמה בעבר שצולמה על ידי בדפורד למר בשנות ה -70 של המאה ה -19). הוחזר באישור חביב של חסדו הדוכס מנורפולק, טירת ארונדל

בזה אחר זה נמכרו הבתים הגדולים בלונדון וכדור הטנדר הניח בלתי נמנע נורא. בית דבונשייר, אשר שימש כבית חולים במלחמת העולם הראשונה, היה בין הראשונים שהלך, ויתר בשנת 1919 ונהרס ב -1924 כדי לפנות מקום לחסימת דירות על ידי האדריכלים האמריקאים קארר והסטינגס ( מדינה החיים, 25 באוגוסט 2010 ).

אחריו הגיע דוכס בית מונטאגו של דוכס בוקליוך בוויטהול למשרדי ממשלה בשנת 1925, דוכס בית גרוסנויור של ווסטמינסטר בפארק ליין בשנת 1927 ובית דורולצ'ר של הולפורדס בשנת 1929, שניהם למלונות. בית צ'סטרפילד, אחרון בית העירייה של הרוזן מהרווווד והנסיכה רויאל, הלך בשנת 1937, פינה את המקום לדירות לא מכוערות במיוחד, ובשנת 1938, הושחתה על ידי מועצת מחוז לונדון על ידי מועצת מחוז לונדון לצורך 'שיפורים' בכבישים והשרידים הוסבו ל מועדון. לבסוף נהרס בית נורפולק והוחלף במשרדים בשנת 1939.

הבית הוצע לראשונה למכירה בשנת 1930, כאשר הפרטים של המפטון תיארו אותו, באופן אופטימי, כמתאים ל"בית מגורים של אצילים ", לשגרירות, למועדון או למטה מוסדי (תקווה אחת הייתה שהוא עשוי להפוך למועדון של איגוד הרכב), כדי להתאים ל- RAC הסמוך בקניון פאל). אולם היא לא הצליחה להגיע לשמורה והמשיכה בשימוש, ושימשה כמשרדו של ארל מרשל עבור הכתרת 1937.

גוונדולן, הדוכסית הנודרית מנורפולק, התנגדה למכרה או להריסתה וכפי שהיא נכללה ברכוש אחר ביישוב נישואיה, הייתה לה זכות וטו עד שבנה, ברנרד, הדוכס ה -16, התחתן עם לביניה סטרוט בשנת 1937.

לאחר מכן הייתה בידי הנאמנים את הזכות הבלתי מוגבלת למכור. כשחתמה על התעניינותה, הדוכסית המתנדבת כתבה 'במחאה' על המסמך המשפטי והפכה בתגובה לחברה מייסדת בקבוצה הגאורגית. קאנטרי לייף צילם וכתב את הבית ב- 25 בדצמבר 1937.

אולם המדרגות, שהואר על ידי פנס גג (תצלומים אלה הם חלק מהתפאורה שלא פורסמה בעבר שצולמה על ידי בדפורד למר בשנות השבעים של המאה העשרים). הוחזר באישור חביב של חסדו הדוכס מנורפולק, טירת ארונדל

ההחזקה נרכשה על ידי היזם, רודולף פלומבו, בשנת 1938. הוא בנה במקום בלוק ניאו-גרוזיני משעמם שתוכנן על ידי גונטון וגונטון, ששימש כמפקדת לונדון של אייזנהאואר במלחמת העולם השנייה. אם הבית היה שורד שנה נוספת, הוא היה רשום ונשמר לאחר 1945. ברנרד נורפולק אמר מאוחר יותר שהוא מתחרט על אובדנה, אך הוא היה אז צעיר, כאשר התמודד עם חובות מוות, קביעות וחובות, הוא דחה לקשיש נאמנים.

הנוכחות של נורפולק בכיכר סנט ג'יימס חזרה לשנת 1722, כאשר נאמני הדוכס השמיני קנו את בית סנט אלבן תמורת 10, 000 ליש"ט. הבית כלל חזיתית לכיכר בלב רובע אריסטוקרטי חדש ואופנתי, שצמוד לארמון סנט ג'יימס ונמתח לאחור לאורך 200 מטר, עם בתי מאמנים ובנייני בת ברחוב צ'ארלס. כאשר אחיו הצעיר של הדוכס השמיני אדוארד (נד) ירש בשנת 1732, לאלה האחרונים היו תוכניות שאפתניות לאתר. הוא ואשתו החזקה, המטופחת, האנרגטית, מרי (בלונט), יצאו להפוך את הבית להפגנה מטרופולינית של נאמנותם כקתולים לכתר ולדרגתם כעמיתים בכירים.

ג'ייקביטי כאשר נער צעיר, נד נלקח בזרועותיו בפרסטון בשנת 1715 וניסה לבגידה. חייו ניצלו על ידי אחיו הבכור שהתחייב באופן אישי לג'ורג 'הראשון. במקרה שיש ספקות מתמשכים, נד רצה להראות בפומבי שהוא נושא נאמן של ההנוברים ותומך הוויגים.

בשנת 1737 הוא השאיל את הבית הישן לפרדריק, נסיך ויילס, והעתיד ג'ורג 'השלישי נולד בו. בהמשך, הדוכס ה -9 החל לבנות את המקום מחדש בקנה מידה ארצי.

מבט לחדר המגורים הירוק המשקיף אל חדר המגורים של קטיפה ארגמן. מגוון הצבעים על אצילית הפסנתר עניין את חוויית ההליכה סביב פנים הרוקוקו המפוארים במיוחד של הבית. הוחזר באישור חביב של חסדו הדוכס מנורפולק, טירת ארונדל

הוא הצליח לקנות את בית Belasyse מצפון בשנת 1738, ושילב את שני בתי האחזקה ליצירת חזית בגובה 109ft. שני הבתים נהרסו והוחלפו במבנה יחיד בן שלוש קומות שתוכנן על ידי מתיו ברטינגהם האב בין 1748 ל- 1752. החלק החיצוני היה מול 'לבנה לבנה' משובחת מנורפולק עם תלבושות פורטלנד. בסך הכל, זה היה קומפוזיציה פלדיאנית מכובדת עם פרופורציות טובות - הקישוט היחיד הוגבל לכדי פלטות קטעיות ומשולשות לסירוגין לחלונות הקומה הראשונה. התוכנית נגזרה מהאגף המשפחתי בהולקהאם, עם מעגלי רציפה של חדרים בשתי קומות המסודרים סביב אולם מדרגות מרכזי בגובה מלא המואר על ידי פנס גג שמעל.

חדרי המשפחה היו בקומת הקרקע, עם שני חדרי ציור, חדר האוכל וחדר השינה של הדוכס וחדר ההלבשה. תפארת הבית הייתה אצילת הפסנתר, עם תצפית רציפה של חדרי אירוח מעוצבים ומרוהטים להפליא: חדר אנטה, חדר מוזיקה, חדר ציור ירוק, חדר ציור קטיפה ארגמן, חדר הגדול או שטיח קיר - לימים אולם הנשפים - חדר השינה הממלכתי, חדר הלבשה ממלכתי וארון סין. המחשת מאמר זה היא סדרה של תצלומים שלא פורסמו בעבר של חדרים אלה שצולמו בשנות ה -70 של המאה הקודמת על ידי בדפורד למר, אולי בעקבות נישואיו של הדוכס ה -15.

לעיתים קרובות יש ניגודיות בבתים קלאסיים באנגלית בין מראה חיצוני ובעל פנים עשירים, פרנקו-איטלקיים, כנס שהקים אינגו ג'ונס בבית המלכה ובווילטון. בבית נורפולק הניגודיות הייתה קיצונית ושיקפה את עמדתם של נורפולקס: אנגלית רגילה מכובדת לעולם החיצון וקתולית קונטיננטלית חסרת מעצורים בפנים, כולל קפלה פרטית בת שתי קומות מאחור, שפתחה את דירתו של הדוכס, עם חלונות קשתיים גבוהים, קירות מהגוני מלוטשים וציור מזבח בארוק של הצליבה. לאיש הכפר היה תחום בקומה השנייה, עם חדר שינה וספרייה, וכך גם הסדר בארונדל.

הניגודיות הייתה ארכיטקטונית כמו גם פסיכולוגית והייתה נובעת משינוי מעצב. ברטינגהם הגון אך משעמם שוחרר. ההתאמה הפנימית הייתה עבודתו של ג'ובאני בטיסטה בוררה (1713–70) בניהולו האישי של הדוכסית, שבעצמה התעניינה בעניין אישי חזק, בחרה בצבעים וקישוטים וקנתה שטיחי גובלינס Nouvelle Teinture des Indes, ריהוט מושב מאת נדאל ל '. Ainé וזכוכית מראה ישירות מפריס, שם היא התקבלה בורסאי על ידי לואי ה -16.

בוררה היה אדריכל פיימונטה ותלמידו של אדון הבארוק ברנרדו ויטון. הוא היה טיוטה לווד ודוקינס בסיבוב ההופעות שלהם לבאלבק ולפלמירה. רישומיו של המקדשים הללו יחד עם זיכרונותיו מהבארוק הצפון-איטלקי יצרו סינתזת רוקוקו קלאסית מקורית ודינמית.

באנגליה בוררה עבדה ברובה במעגל נסיך ויילס, ועיצבה את חדר השינה הממלכתי בסטואי עבור הגרנווי והפנים בסטרטפילד סאי עבור הפיטס, אולם בית נורפולק היה המגנום האופוס שלו והאינטראקציה שלו עם הדוכסית הפרנקופילית (שאספה תחריטים צרפתיים של בלונדל ומייסונייה כמקור) הובילו אותו לפתח באופן מלא את סגנון האיטלו-רוקוקו שלו, במיוחד באולם המדרגות, בחדר המוזיקה ובחדרי הציור, שהוכיחו את אבות-הטיפוס ליצירתו העתידית ברקוניגי ובארמונות סבוי אחרים אחריו. חזרו לפיימונטה בשנת 1756.

Le foto belle ... #cultura #racconigi

פוסט ששיתפה אנאליסה אלסיה (@annylisa_) בתאריך 5 ביוני 2018 בשעה 07:06 PDT

בוררה עיצבה את כל כלי הארובה, מסגרות המראה ושולחנות המזח. האחרונים נמצאים כעת בארונדל, שם צולמו כמה מהריהוט הטוב ביותר, דיוקנאות ותחמושת הטובים ביותר בשנת 1938. התכולה שנותרה, כולל קבוצה של ציורי סיסנטו שיובאו במיוחד מלגהורן לשני חדרי הציור, נמכרו על ידי כריסטי. אביזרי הפנים הוחלצו ומוחזרו, ובמיוחד חדר המוזיקה שהוענק ל- V&A ולווילונות המיטות הממלכתיות שורדים באורח פלא בפארק אוגברוק.

תומאס קלארק, שעבד בהולקהאם, היה אחראי לסטוקו וג'וזף מטקאלף על ריהוט מושבים. Canaletto, כאשר היה בלונדון, הוזמן לשלושה ציורים בחוץ של קפריצ'יציו אדריכלי עבור חדר המגורים הירוק בקומת הקרקע. מחקרים שנעשו לאחרונה הראו כי צוות זה היה מעורב גם בפנים העכשוויים האבודים בבתי נורת'מברלנד ובצ'סטרפילד, אנדרטאות חשובות לחסות רוקוקו האנגלית.

פנים בית נורפולק שרד במידה רבה בצורתו המקורית לאורך כל קיומו. חלק מהתכנים נשלחו ל- Worksop לרהט את בית האחוזה החדש שם לאחר שריפה בשנת 1761. רוברט אברהם, תלמידו של נאש, הוסיף פורטיקו איוניק ויצר חדר אוכל חדש בראשית המאה ה -19, ודוכסים ויקטוריאנים רצופים העסיקו את הפירמות של ג'ורג 'מורנט ואחר כך צ'ארלס נוסוטי לצורך שיפוץ מחדש, הזהבה וכוונון קבוע.

עם זאת, החדרים נותרו ברובם כפי שנוצרו על ידי הדוכסית ובוררה עד הסוף. זו טרגדיה קטנה שרק אפשר לעורר אותם היום באמצעות צילומים היסטוריים ורישום זה.


קטגוריה:
פיצה כמו שמעולם לא ראית אותה בעבר, עם קולרבי, מוצרלה וקליעה אפונה
שמחת האורנגריה, ואיך שהפרקטיות של המאה ה -18 הפכה למותרות של המאה ה -21