עיקרי ארכיטקטורהבית E-1027, קוט ד'אזור: בית משנות העשרים של אילן גריי, שוחזר וחזר לעין הציבורית

בית E-1027, קוט ד'אזור: בית משנות העשרים של אילן גריי, שוחזר וחזר לעין הציבורית

חדר השינה הראשי. צבעי האריחים תוחמים את חללי השינה והעבודה. תצלום: ספריית התמונות של וויל פרס / קאנטרי לייף. קרדיט: Will Pryce / Country Life Picture

מבנה ראוי לציון בתולדות המודרניזם המוקדם, שתוכנן על ידי האמיגר האילן גריי, שוחזר ונפתח לקהל הרחב. טים ריצ'רדסון מדווח.

בשנת 1979, שלוש שנים לאחר מותה, ארגן מוזיאון ה- V&A תערוכה רטרוספקטיבית גדולה - שהועברה מאוחר יותר ל- MOMA בניו יורק - על הרהיטים המודרניים והבדים של איילין גריי. לפני כן, שמו של גריי כמעט ולא נודע אפילו בקרב מעצבים, הקריירה שלה ראתה רק הערת שוליים ליצירתם של דמויות אחרות (גברים), ובמיוחד לה קורבוזיה. הכוכב שלה מעולם לא חדל לעלות מאז: בשנת 2009, המקור של כורסת הדרקונים שלה נמכר תמורת סכום של 21.9 מיליון ליש"ט אירו וניתן להשיג רפרודוקציות מורשות של הרהיטים והטקסטיל שלה דרך חנות ארם בלונדון.

הפתעה קטנה, אם כן, שבית שעיצבה בשנות העשרים של המאה העשרים, היה גם עד לתחייה מרהיבה לאחרונה. באמצע שנות התשעים הושחתה בית E1027, נכבשה על ידי פולשים וסכנת קריסה. מאז 2006 הוא נתון לשיקום ושיפוץ על ידי Cap Moderne, ארגון ללא מטרות רווח שהוקם כדי לתחזק ולהגן על האתר, וכעת הוא פתוח למבקרים.

בית E-1027 נוצר כתוצאה מיחסיו של גריי עם ז'אן באדוביצ'י, אותה הכירה בשנת 1921. בדוביצ'י היה אדריכל יליד רומניה שלמד בפריס והתפרסם כמבקר וכפרליטיקאי למודרניזם ובעיקר ליצירתם של חברו לה קורבוזיה. גריי חי ועובד בפריס מאז 1907, לאחר שהתאמן לראשונה בסלייד בלונדון. בשנות העשרה של המאה העשרים קראה את שמה כמעצבת פריטים לכה, כולל מסכים, ובשנת 1922 פתחה חנות ברחוב פובורב סן-הונורה, שהציגה ריהוט וחפצים מודרניים בפנים לכה לבנה.

גריי גילתה מוניטין כמעצבת פנים יוקרתיות ושיקיות עם נגיעות מודרניות אור-ג'ינליות במיוחד. אבל היא לא הייתה אשת עסקים; התרגול לא היה רווחי והחנות נסגרה בשנת 1930. אולי זה לא משנה - כציון למשפחה עשירה ומלאת אמנים מקו וקספורד, גריי הצליחה לרדוף אחרי האינטרסים העיצוביים שלה באופן עצמאי וללא פשרות - אחת הסיבות הקטנות שלה תפוקה במהלך קריירה ארוכה. עם תספורת הבוב החדה שלה וההאורטור האריסטוקרטי (אמה הייתה הברונית גריי ה -19), היא יכלה להיתקל כמאמרה מעט.

בדוביצ'י הציג את גריי בעבודתו של לה קורבוזיה, ויחד הם ביקרו בבתים מודרניסטיים בגרמניה ובהולנד. בסוף שנות העשרים של המאה העשרים הם שיתפו פעולה בשיפוץ ובקמת תצורה מחדש של כמה בתי אבן בווזליי בבורגונדי, שם עבדה גריי בעיקר על הפנים, ובשנת 1926 היא הצליחה עם תוכנית אדריכלית ומודל לפרויקט מעורר יכולת בפרובאנס בשם בית למהנדס (לא בנוי). בקתה דמוית קופסה על תומכי בטון או טייס, עם גג שטוח וחלון אופקי ארוך, הייתה חובה בבירור לדוגמה של לה קורבוזיה.

בעידוד הפורומים הללו גריי גריי הרעיון לבית E-1027. תחילה הוא הוגש כבית חוף ים בו בדוביצ'י וגריי יגורו יחד, אם כי למעשה, זו הייתה מתנה עבורו ונשארה בבעלותו. (גריי הפסיק להתגורר שם בשנת 1931, כשמערכת היחסים ביניהם השתנתה ומעולם לא ביקרו שוב.)

האתר של הבית החדש היה חשוב ביותר. גריי כבר הכירה את האזור סביב סן-טרופז, אבל היא רצתה שמשהו יותר פראי, יותר מרוחק. עלתה ברכבת יום אחד לתחנה הקטנה ברוקברונה-קאפ-מרטין, היא הלכה לאורך מסילת הרכבת עד שמצאה שטח של אדמה על מדרכה תלולה המובילה אל החוף הסלעי. היא רכשה את המגרש ובין 1926 ל- 1929 פיקחה על בניית הבית ששמו היה אישור למערכת היחסים ביניהם: E מיועד ל- E [ileen], 10 הוא ל- J [ean] (האות העשירית של האלף-בית ), 2 מיועד ל- B [adovici] ו- 7 הוא ל- G [ray].

E-1027 הוא בניין מעץ גיאומטרי מעץ לבנים מבני בטון ולבנים הנתמך על טייס. זה הוצג בעבר כשיתוף פעולה שווה בין גריי לבדוביצ'י, אך נראה כי ההתערבות העיקרית שלו הייתה להציע שימוש בפיילוטים ותוספת גרם המדרגות והפנס המרכזי - שאר העיצוב היה גריי.

"דחף פונקציונלי גרידא, יחד עם דגש על נוחות"

אכן היו חילוקי דעות מרכזיים בין הגישה של גריי לזו של לה קורבוזיה וחסידיו. יש שקט ביצירתו של גריי שמאמין בדחף התפקודי גרידא, יחד עם דגש על נוחות, אפילו עד כדי מפואר. כפי שהעירה במחברת של שנות הארבעים: 'העוני של האדריכלות המודרנית נובע מהניוון של החושניות.'

תחום מרכזי נוסף בהבדל היה חשיבות הגן. הגישה הקורבוסיאנית הייתה לבנות גינת גג ולהעמיד את הבית על גבי גבעול דשא, אך גריי מנע מהרעיון הזה לטובת חללי גינה בצד הפונה לכיוון דרום של הבניין. שלושה אזורי מרפסת מובחנים מוגדרים באמצעות אריחים בצבעים שונים בתבנית גיאומטרית, המזכירים תקציר מאת מלביץ 'או מונדריאן. ספסלי בטון הוגשו כהרחבות תלת ממדיות של תוכנית קרקע זו, יחד עם בור עץ גדול ומרובע לעבר אחורי המרפסת.

סולריום שקוע בצד המערבי של הבית, שנגמר בריצוף שחור ואוקרי, נראה כמו בריכת שחייה קטנה, אבל הרעיון היה שהוא יהיה מלא בחלקו עם חול, כדי לשמור על כפות רגליים קרירות או חמות, תלוי ב מזג האוויר (איור 7). כפי שאמר גריי: "התחמקנו מבריכה, שהיתה מושכת יתושים, אך סיפקנו מעין דיוואן על לוחות משופעים לשיזוף, שולחן מעוטף זכוכית לקוקטיילים וספסלים מכל צד לשיחה." לכל שלושת פינות השינה ולסלון הראשי כניסות נפרדות לגינה, דרך מדרגות נפרדות. הכוונה של גריי הייתה שגם בבית קטן, למשתמשים תהיה אפשרות לפרטיות ותחושה של לבד.

הבית ניחן בגישה שלמעלה או מהים, ובעל טעם ימי. הוא ארוך וצר כמו יאכטה ובעל רצפות דמויות סיפון עם מעקות צבועים לבן. הפנס שעל הגג המאיר את חדר המדרגות דומה למגדלור ולצדו מוט דגל התורן.

הגידור בצד הכניסה לבית (צפונה) מתבטא כ"חריצים "אנכיים וכחלונות עם תריסים המחליקים ומסתובבים, ומאפשרים ויסות של אוויר וגם אור. משמאל הכניסה לאזור השירות והמטבח, שגריי הגה בצורה מודולרית כחלל מקורה וגם חיצוני, באמצעות מחיצת זכוכית מתקפלת - מעין הומאז 'להרגל המקומי לבשל בחוץ במזג אוויר חם.

מרפסת הכניסה התגלה כחלקה המגניב ביותר של הבית ולעיתים קרובות שימשה כחלל אוכל וחיים בקיץ. המלים sens interdit ו- lentement lentement צבועות על הקיר; גריי שילב בבית כמה כתובות משחקיות. חלקם עשויים להשלים את האופן הדידקטי של העיצוב שלה (בשלב התכנון, היא אפילו כרישה דרכי זרימה לבעלים ומשרתת).

הכניסה לסלון היא אולי האלמנט הכי מוזר בעיצוב. הוא מוקרן על ידי מסך דיקט הכולל מדפי ספרים, מתלה למעילים ומעמד מטרייה, כולם מכווצים את מעבר הכניסה. הסלון שמעבר לחלל הוא תוכנית פתוחה, מוארת היטב על ידי חלון מקומה עד התקרה שיכול להופיע בקונצרטינה לרוחב. בצד השני מרפסת הפונה לדרום, מוצלת על ידי גגון של בד מפרש אפור.

למרות הפשטות הנראית לעין, סלון זה מכיל שמונה אזורים נפרדים, שניים מהם מחוץ לדלתות. מלבד מעבר הכניסה והמרפסת, יש מיטה דיוונית גדולה לשינה, מנוחה ועבודה. מאחוריה קיר שמסתיר חדר אמבטיה עם מקלחת. לצד זה גומחה עם מיטת תאורה וארונות מובנים ואורות, שמתפקדת כחדר אורחים נוסף; דלת יוצאת למרפסת קטנה עם ערסל בצד המערבי של הבית. בסמוך למסך הכניסה חלל ישיבה עם נגן גרמופון. לבסוף, בקצה המזרחי של החדר, יש פינת אוכל, עם שולחן מקורה ושולחן מכוסה בשעם עם אור מובנה.

דפוס אריח גיאומטרי שחור, לבן ובז 'מספק רמזים אלגנטיים לאופן התוחם של אזורים אלה והחדר מרוהט בחלקים שעוצבו במיוחד לבית. שטיחים מעיצובו של גריי עצמו מוסיפים לתחושת נוחות, ועל הקיר הדרומי מפה ימית גדולה על נייר בצבע בז 'מצוינת עם סיסמאות בנושא המסע, ובמיוחד הלוקס של בודלר, calme et volupté והמילים Vas-y Totor, המתייחסים למכוניתו (הבריטית) של המעצבת, המכונה טוטור. למפה מצורפות מנורה צינורית אנכית ומדף ספרים מתקפל.

מאחורי פינת האוכל נמצא מעבר המוביל לחדר השינה הראשי, בצד המזרחי של הבית. זה מורכב משני אזורים מובחנים, המתבטאים גם על ידי וריאציות בריצוף. פרוזדור שליד החלון הדרומי משמש כסטודיו פרטי, שם היה לגריי לוח השרטוט שלה, ובחדר השינה שמאחור, ראש המיטה המובנה מכיל אורות ועקבים נסתרים. גריי התמחה בעיצוב לדירות או בתים קטנים, כך שרבים מהחפצים שלה מתקפלים. היא השתמשה בטכניקת ציר למגירות או למשטח שולחנות למשל, והמסכים שלה עשויים להפוך למעשה חדר אחד לשניים. כוונתה הייתה למזג את מושגי האדריכלות והריהוט כך שיהפכו לאחד.

האמבטיה הסמוכה היא חלל גבוה ושלווה, כאשר האמבטיה מוארת מלמעלה על ידי חלון והאמבטיה עצמה עטופה ביריעת אלומיניום, הברק שלה מגדיל את הערעור המשקף של הריצוף השחור שמסביב. יש וילונות צמר גסים ובידה עם מכסה אדום-כתום בהיר.

גרם המדרגות הלולייני משמש כדרך שירות ובסמוך הוא חדר השינה של העוזרת; גודלו הזעיר עשוי לגרום למבקרים מודרניים להשהות. חדר אורחים בקומת הקרקע הוא אולי המרכיב הפחות מוצלח בעיצובו של גריי: החלל אינו מנוסח בבירור ואיכות האור נראית שטוחה ולא משתנה. אולי זה רלוונטי שקיומו של החדר הזה קשור לתשומה העיצובית של Badovici. חדר השינה כולל פינת שולחן מתקפלת, ארון בגדים גבוה עם מגירות מסתובבות ואחת משתי מערכות ארונות מובנות מקוריות ששרדו (השנייה נמצאת בחדר האמבטיה; כל הרהיטים המובנים האחרים נבנו לאחרונה בקפדנות מחדש על ידי צוות מתנדב בסטנדרט גבוה במיוחד. החדר הזה הוא האזור האחרון שחיכה לשיקום.

חדר השינה האורח מוביל אל איזור חתכים שנוצר על ידי טייס מתחת לבית. כאן על הקיר פקסימיליה של אחד משמונה ציורי קיר של פיקאסו (יותר '-סקו' מאשר 'פיקאסו') שצייר לה קורבוזיה לאחר 1938, ללא ידיעתו או הסכמתו של גריי. כמה ציורי קיר אלה שוחזרו ואין ספק שהם משנים את אופיו של תוכנית הפנים של גריי ברגעי מפתח - התקבלה החלטה להקרין על קיר הקיר בסלון הראשי.

בשנות החמישים, לה קורבוזייה בנה את הבקתה הקטנה שלו וכמה בקתות נופש על הצוקים שמעל הבית, שניתן לבקר בהן כחלק מסיור Cap Moderne. זהו אתר מעניין בכך שלדברי המדריכים הוא מחלק את המבקרים, הנוטים להביע אהדה עם גריי או עם לה קורבוזיה.

למידע נוסף ושעות פתיחה בקרו באתר www.capmoderne.com


קטגוריה:
דלעת עם חזה ממולא ממולא עם פגזים ומחית
לאן ללכת לראות פעמונים באביב הקרוב