עיקרי פניםבמוקד: הפלא של במאי התיאטרון למצוא דרכים חדשות להמיז את החיים המודרניים למחזות קלאסיים

במוקד: הפלא של במאי התיאטרון למצוא דרכים חדשות להמיז את החיים המודרניים למחזות קלאסיים

דניס אוהאר ואוליביה וויליאמס בטרטוף קרדיט: מנואל הרלן

מבקר התיאטרון שלנו, מייקל בילינגטון, מברך על המאמצים שנעשו כדי לרענן את טרטופי ואת אקוס בדרכים שמביאות משמעות ורלוונטיות חדשות אפילו לקטעים המוכרים ביותר.

הקומדיה הגדולה של מולטייר טרטאף היא מחזה מחייב שניתן להתאים למספר הגדרות. בלילה הראשון של ההפקה החדשה המהנה בלייטלטון, SE1, נתקלתי בג'טינדר ורמה, שבשנת 1990 העלה גרסה לתיאטרון הלאומי במוגול הודו. בשנה שעברה, ה- RSC העביר את הפעולה בצחוק לקהילה הפקיסטנית הבריטית בבירמינגהם, ובעדכון של ג'ון דונלי, אנו נמצאים בבית עיירה מפואר בהייגייט - ברור שהסאטירה של מוליאר על צביעות דתית יכולה להתקיים בכל מקום ובכל עת.

המאפיין הבולט כאן הוא שהמיקוד הוא באשמה בורגנית. אורגון, שמזמין את טרטאף המשבש לביתו, משוחק כדמות מוכת פאניקה, החושש מחשיפה בגלל התעסקות פנימית פלילית.

לאחר שגילה את טרטוף, היפי ניו-אייג ', בצריף כלשהו בצד הדרך, הוא מתייחס אליו כאיש סודו וכמודה. כולם, למעט אורגון ואמו, רואים שטרטאף הוא נוכל חמדן, מכוער. רק בסצנה הגדולה בה אורגון נסתר רואה את אשתו מפתה על ידי טרטוף, מתארח המארח השוא.

יש לי הסתייגות אחת מרכזית עם הנחת היסוד הזו: הפרט החברתי לעולם אינו מדויק כמו שהיה בגרסת ה- RSC, בה אורגון הפך לפטריארך פרבנו תחת הכישוף של אימאם מזויף. הנה, אורגון הוא עמוד תווך של הממסד, ששירת ב'מלחמה האחרונה שלא הועצה 'והרוויח הון' במהלך המהפכים האחרונים ', אבל איזו מלחמה ואיזה תהפוכות ">

טרטוף מאת מוליאר. (תמונה: מנואל הרלן)

גם אם הרקע מעט רושם, ההפקה של בלאנש מקינטייר מקפיצה. עם קשרו המזרחי, המבטא המשונה וחבורת האקוליטים הפרועים, דניס או'האר הופך את טארטאף לדמות סבירה לחלוטין: פחות בושה דתית מאשר ניצול חרוד שלוקח על עצמו את כל התפקיד שאנשים רוצים לו. כפי שהוא אומר באורח מוחץ לאורגון: 'אני לא הצבוע - מעולם לא העמדתי פנים שאני משהו שאני לא'.

אורגון המנומר והערמומי של קווין דויל הופך להיות הנבל האמיתי של היצירה בכך שהוא מוכן להקריב את משפחתו כדי להוציא את עצמו משריטה. יש תמיכה חיונית מאוליביה וויליאמס כרעייתו המוטללת, קיטי ארצ'ר כבתו העבה וסוזן אנגל כאמו המונומנטאלית.

זה לא טרטאפי מוחלט, אבל כזה שמציע באופן מסקרן את הסגנה האמיתית בעידן שלנו איננו קונצפט רוחני, אלא רשלנות כלכלית.

אולם סימן אחד למחזה מהשורה הראשונה הוא שהוא פתוח לפרשנות מחודשת. כאילו כדי להוכיח את הנקודה, יחד עם זאת מגיעה תחייה מבריקה של אקוס של סר פיטר שפר, שהוצג במשותף על ידי תיאטרון רויאל, סטרטפורד מזרח ותיאטרון סיור אנגלי.

לאחר שראיתי את ההפקה המקורית של ג'ון דקסטר משנת 1973 וכמה תחיות, חשבתי שיש לי את המידה של היצירה: מותחן פסיכולוגי בו מתכווץ מיובש, מרטין דיסארט, מבקש להגיע לאמת של אירוע מחריד בו נער מתבגר, אלן סטראנג, עיוור שישה סוסים בצורה לא רצונית.

זה עדיין הסיפור, אבל מבלי להפר את הטקסט, הבמאי, נד בנט המבטיח מאוד, נתן לו דגש אחר.

הפעולה תלויה בקיבעונו של אלן עם סוס אחד ויחיד, אשר במוחו המבולבל הופך לתערובת של הארצי והאלוהי. כאשר אנו רואים את אלן של איתן קאי מנדנד את צווארה של אירה מנדלה סיובהאן השרירית כסוסו הנערץ, מתברר כי אובססיית סוסים היא מטאפורה לאהבה מאותו המין.

אקוס של נד בנט.
(תמונה: © האחר ריצ'רד)

שפר תמיד אמר שמדובר בהצגה ארוטית ובעזרתו של מנהל התנועה שלי מקסוול והדמיית הסוסים כדמויות כמעט עירומות במכנסיים קצרים אפורים, אופייה של האירוטיות ההיא מתבהר.

הרעיון שדיסרט עצמו מופרע באותה מידה כמו הילד. כפי שמגלם זובין ורלה, מעשן כפייתי ומלא פרכוסים עצבניים, הוא לא רק מקנא ביכולתו של אלן לסגידה, הוא הופך לדמות מוכת אשמה על סף התמוטטות עצבים.

עם זאת, מדובר בהפקת אנסמבל ולא ברכב כוכב, ורות לאס, סריטה קומאר ונורה לופז הולדן הם חלק חיוני מקאסט מרשים המשמש כבני אדם וסוסים.

'Tartuffe' פועל עד 30 באפריל - www.nationaltheatre.org.uk/shows/tartuffe

'אקוס' פועל עד 23 במרץ ויוצא לסיבוב הופעות עד ה -11 במאי - www.ett.org.uk


קטגוריה:
בית בסגנון גרוזיני עם גינה מוקפת חומה מדהימה בכפר קוטסווולדס מושלם
הציור האהוב עלי: פיטר מאי