עיקרי פניםבמוקד: דיוקן עצמי של גוגין הממזג את האמיתי והדמיוני בתמונה של נרקיסיזם והשוואה אלוהית

במוקד: דיוקן עצמי של גוגין הממזג את האמיתי והדמיוני בתמונה של נרקיסיזם והשוואה אלוהית

ישו של פול גוגן בגן הזיתים, 1889, שמן על בד, 72.4 x 91.4 ס"מ מוזיאון נורטון לאמנות, מתנת אליזבת סי. נורטון, 46.5, © מוזיאון נורטון לאמנות: מוזיאון נורטון לאמנות
  • בפוקוס

ליליאס וויגן מנתח את 'ישו בגן הזיתים' של גוגין, ומעיר על נטייתו של הצייר להתמקד בעצמו, תוך הבנת העולם אך ורק כפי שניתן היה לראות בעיני עצמו.

לאחר שנכנע מעבודתו העירונית בפריס כדי להמשיך בקריירה כאמן מקצועי, עבר פול גוגן (1848-1903) לפונט אוואן שב בריטני. בשלב זה (1886), מערכת היחסים שלו עם אשתו מטה הייתה רצופה והיא כבר עברה בחזרה למולדתה בקופנהגן עם ילדיהם. גוגן, חסרי מלווה ובלתי מלווה, חיפש את מחייתו הנמוכה של פונט-אוון, עם הקהילה האמנותית המוקמת שלה.

צפו בפוסט הזה באינסטגרם

הכיוון של כל הדיוקנאות של גוגן הוא לכיוון המיתולוגיה. הוא יוצר לא רק את הדימוי שלהם, אלא הקשר סמלי שלם בו ניתן להבין אותם. גלה כיצד גוגן פיתח זאת ביצירות האמנות שלו עם כריס רופלה, אוצר משותף של 'תערוכת הקרדיט סוויס: #GauguinPortraits'. לחץ על הקישור בביוגרפיה שלנו כדי להזמין את כרטיסי התערוכה שלך באופן מקוון ולשמור, החברים יוצאים בחינם. #gauguin #paulgauguin #portraits #art # Exhibition #nationalgallery #nationalgallerylondon

פוסט ששיתף הגלריה הלאומית (@nationalgallery) בתאריך 23 באוקטובר 2019 בשעה 3:21 בבוקר PDT

הוא שב לבריטני מספר פעמים והיה זה במהלך שהותו השלישית, בשנת 1889, שייצר את כריסטוס בגן הזיתים, הנמצא כיום בלונדון בתערוכה הקרדיט הלאומי של קרדיט סוויס: דיוקנאות גוגן . גוגן אימץ חזיתות שונות בדיוקנאותיו העצומים והציור המסוים הזה מגלם את אחת האנלוגיות האהובות עליו - זו שבין סבלו היצירתי שלו לבין הייסורים של ישו. אלברכט דורר עשה זאת במפורסם בדיוקן העצמי שלו (1500), אך בעוד שדור חקר את הנושא של האמן כיוצר אלוהי למחצה, ההשוואה של גוגן הייתה בין הייסורים של ישו לבין שלו.

"חוסר העידוד, כולם צורפים קוצים".

כריסטוס בגן הזיתים מראה את האמן כריסטוס ערב בגידתו. עם שיער אדום בולט ופנים דמויי מסכה, הוא מתכופף בפינה בקדמת הקומפוזיציה, בעוד שמאחוריו, בנוף מדומיין, אקזוטי, הממזג נושאים של דת, משל, מיתוס ומסורות מקומיות, נראה כי דמויות מבשרי רעות בורחות מהנוף נושא. הגיבור, הוענק כמו קדוש מעונה, ניתן לזיהוי מיידי על ידי האף המקורע והעפעפיים הכבדים שלו. גזע העץ המרכזי מחלק את הקומפוזיציה כמו מטבל, ובודד עוד יותר את דמות המשיח מבני ארצו ומזכיר את הצלב.

צפו בפוסט הזה באינסטגרם

עם ידו אל סנטרו בגישה של מחשבה עמוקה, גוגן לובש סוודר ברטוני מפוספס ועניבה מנוקדת בזמן שישב מול פסל המתאר את האלה הפולינזית, הינה. כמו כל כך הרבה מהדיוקנאות העצמיים שצוירו עם שובו לצרפת, התמונה היא הצהרת אמונה אמנותית כמו גם קידום עצמי. כשטהיטי, כשהציבור הצרפתי היה רחוק, גוגן הפסיק לצייר תיאורים של עצמו. ראו ציור זה בתערוכה הראשונה אי פעם שהוקדשה לדיוקנאותיו של גוגן, עכשיו בגלריה. לחץ על הקישור בביוגרפיה שלנו כדי להזמין כרטיסים ל'תערוכת קרדיט סוויס: #GauguinPortraits ', חברים יוצאים בחינם. #gauguin #paulgauguin #selfportrait #nationalgallery #nationalgallerylondon #instamuseum

פוסט ששיתף הגלריה הלאומית (@nationalgallery) בתאריך 22 באוקטובר 2019 בשעה 1:39 בבוקר PDT

גוגן בחר באיקונוגרפיה המקראית המוכרת כנושא שאליו צופים צופיו, תוך שימוש בסימבולי והרוחני כדי לתקשר את סבלו שלו עד תום. בכך הוא התריס נגד המוסכמות של דיוקנאות אירופיים אורתודוקסים, שנועדו בעיקר להעביר פרסונה של אדם יושב או מעמד חברתי. עבודתו הניסיונית נתקלה לעתים קרובות בחוסר הבנה במהלך חייו, אשר יחד עם חוסר ההצלחה המסחרית שלו, החדירו תחושה של רדיפה, ניכרת לא רק באומנותו, אלא גם בכתביו: 'חוסר העידוד, כולם צורמים אחד עם קוצים '.

'אני מסתובב כמו פרא, עם שיער ארוך ... חתכתי לעצמי כמה חניתות וכמו באפלו ביל מתרגל לזרוק חנית על החוף. זהו זה שהוא מכנה את ישוע המשיח. '

גוגן, מטבעו נרקיסיסטי, התמקד בעצמו הן באמנותו והן בכתיבתו לאורך הקריירה שלו והאמין מאוד שאפשר להבין את העולם רק מחזון אישי כזה. הוא הקרין את עצמו כאמן שסבל לטובת אומנותו וגם רצה להיות מזוהה עם תרבויות לא-אירופאיות. הנוהג הזה של מיתולוגיזציה עצמית ברור במכתב שנשלח לצייר הצרפתי אמיל ברנרד בשנת 1890: 'אני מסתובב כמו פרא, עם שיער ארוך ... חתכתי לעצמי כמה חניתות וכמו באפלו ביל, מתרגל חנית- לזרוק על החוף. זהו זה שהוא מכנה את ישוע המשיח. '

על ידי מיזוג האמיתי והדמיוני בנחישות ובביטחון עצמי שכזה, הרחיב גוגן את פוטנציאל הדיוקנאות לטריטוריה שלא נחקרה.

תערוכת קרדיט סוויס של הגלריה הלאומית : דיוקנאות גוגן פועלת עד ה -26 בינואר 2020. לחץ כאן למידע נוסף.


קטגוריה:
תשעה נכסים מענגים מעבר לים, מאחוזה אירית ועד תענוג ברבדי
צלם חיות הבר של השנה: 13 תמונות מפוארות והסיפורים מאחוריהם