עיקרי פניםבמוקד: הציורים המראים את גאונותו של מונה לארכיטקטורה כמו גם לטבע

במוקד: הציורים המראים את גאונותו של מונה לארכיטקטורה כמו גם לטבע

החוף בטרובוויל, 1870, מאת קלוד מונה קרדיט: החוף בטרובוויל, 1870, מאת קלוד מונה © הגלריה הלאומית

חשבו על מונה ואתם חושבים על השתקפויות וטבע, אבל העבודות שלו כללו כמויות אדירות של אדריכלות ואלמנטים אחרים מהעידן הטכנולוגי המודרני בו הוא חי. קרוליין בולגר מביטה בכמה מסצינות המפתח בתערוכה חדשה בגלריה הלאומית שחוגגת את העבודות הללו.
תמונות באדיבות הגלריה הלאומית אלא אם כן צוין.

החוף בטרובוויל, 1870, מאת קלוד מונה © הגלריה הלאומית

איש אינו חושב על מונה בעיקר כצייר ארכיטקטוני, אולם מספר מדהים של בדים שלו כולל בתים, כנסיות, בתי מלון, גשרים ותחנות רכבת ולעולם הם חסרי משמעות. כנסיות עוזרות בזיהוי כפרים; דירות כפריות יכולות להכניס נוכחות אנושית לנוף עגום אחרת; בנייני דירות ומפעלים עירוניים הם משואות מודרניות; וכפרונים הנראים מרחוק יכולים לשמש כנקודות פיסוק ציוריות, כאשר האדומים והאפורים בגגותיהם וקירותיהם בולטים כנגד הגוונים הירוקים של הטבע.

תערוכה חדשה בגלריה הלאומית בלונדון - 'תערוכת קרדיט סוויס: מונה ואדריכלות' - עושה כמיטב יכולתה להזכיר לנו מחרוזת אחרת זו לקשת האמן. יש למעלה מ- 75 תמונות - יותר מרבע מהן מאוספים פרטיים - שחתך פרוסה אנכית לאורך חייו הארוכים של מונה, הכוללת בדים שצייר ממש מתחילת הקריירה שלו ועד 15 שנותיו האחרונות, כשהפסיק לצייר ארכיטקטורה לגמרי והתמסר לגינתו ולהשתקפויות המימיות המוכרות של בריכת השושן שלו בג'וברני.

מונט בילה את ילדותו בלה האברה, כך שאולי אין זה מפתיע שרבים מציוריו המוקדמים הם של נורמנדי מולדתו. הרחובות הבינוניים המתפתלים של ערים וכפרים בשפך נהר הסיין, כמו הנמל המקסים של הונפלור, היו בחירה מובנת מאמן שואף.

נושאים כאלה כמעט ולא היו מהפכניים, אך ציורים של נקודות מוכרות שתוארו בספרי ההדרכה העכשוויים כ"ציוריים "עשויים להיות בעלי ערך. וכשמונה עבר עם משפחתו לכפר הסן הקטן וית'ואיל בשנת 1878, הדבר הראשון שעשה היה להפנות את תשומת ליבו לכנסיה הגדולה מימי הביניים המפוארת שלה עם חזית רנסנס ששלטה בבתים שהתגודדו סביבו.

L'Église de Vétheuil של Monet, 1878 - סצנת כפר עם שמן כנסייה על בד. צילום רבייה מאת אנדרו סמארט מ- www.accooper.com

הוא צייר את הכבישים העולים לכנסייה ואת נופי הכפר כולו שנראו מגדת הנהר הנגדית, והראה את זה משתקף בצבעוניות במים ביום שמש מבריק להפליא או מופחת לגווני אפור בשלג.

כשנסע הלוך ושוב מחוף נורמנדי, הוא גם היה מצייר את אתר הנופש האופנתי טרוויל כשעל הטיילת שלו שוקק נופשים אמידים, בית מלון חדש וחכם ווילות מרשימות. בקתה בודדה שהייתה שייכת לפקיד מכס, ניצבה על הצוקים ליד פורוויל והתגמדה בעוצמת הנוף הימי, פגעה בפתק אחר, כשהוא משקיף אל הים כמו שומר חופים המשגיח.

כמו אלפי תיירים אחרים, מונה ניצל את הרכבות החדשות כדי להמשיך רחוק יותר, כשהוא נוסע דרומה בחיפוש אחר הציור בשנות השמונים של המאה ה -19. הוא בילה כמה שבועות בריביירה האיטלקית בבורדיגה, ובדרום צרפת, באנטיב. שם הוא צייר נופים מרוחקים של העיירות העתיקות, עם קמפניונים וטירות שטופים באור שמש חם והיה משובב באווירה שופעת על רקע הררי.

המקבילים לכל הנופים הציוריים הללו הם הציורים בהם מונה מתמקד בהיבטים המודרניים המובהקים של הערים. השקפותיו על פריז כללו בהכרח רבים מהאנדרטאות המפורסמות בעיר, אך הוא לא תיקן תכונות עכשוויות מוזרות כמו קיוסקים, אגורות פרסום ומנורות גז.

Quai du Louvre, 1867, מאת קלוד מונה © הגלריה הלאומית

בחג ציבורי בשנת 1878, הוא ניהל משא ומתן לדרכו בדירה ברחוב מונטורגויל, שם ממרפסתו היה יכול להביט למטה על מבנים עטופי דגלים וההמונים הרועשים שמתרוצצים למטה, ולכוד את תנועתם במטחי צבע מהירים.

הוא צייר את נמלי התעשייה הסואנים ברואן ולה-האבר - פרברים ללא תיאור עם גשרי הרכבת שלהם וארובות המפעל - ואת תחנת הרכבת של סנט לאזארה דרכה זרמו הנוסעים לבירה.

מונה הוקסם מהאופן בו הקיטור מהקטרים ​​עלה לגג הזכוכית בטרמינוס של סנט-לאזאר כמו עננים מעשה ידי אדם והוא לעתים קרובות הצליף את הפנורמות העירוניות שלו בשלג או בערפל.

השקפותיו על לונדון, שצוירו סביב תחילת המאה, היו לרוב שמיכות בערפיח המפורסם של העיר, תוצר לוואי מהתעשייה שלה. הוא ניצל את הדרכים העדינות בהן הוא שביר את האור ויצר את האפקטים הכרומטיים יוצאי הדופן ביותר, כשהוא מסתתר במסתורין את המגדלים והשיאבים של ארמון ווסטמינסטר למראה ימי הביניים.

בתי הפרלמנט, אפקט אור השמש מאת קלוד מונה (1903), המוצג כיום ב"האימפרסיוניסטים בלונדון "של טייט בריטניה.

המראה היה מטעה, אולם מכיוון שכאשר מונה ראה אותם לראשונה, הארמון והגבול היו חדשים לחלוטין, לאחר שהושלמו רק בשנת 1870. גשר ווטרלו ובריכת לונדון, אותם צייר בהמשך הזרם, היו עדות נוספת למודרניות ומסחר.

מספר תצוגות לונדון של מונה עדיין מוצגות ב"האימפרסיוניסטים בלונדון "של טייט בריטניה, אבל יש כאן שמונה נוספים, תלויים ליד ציורים מהסדרה הגדולה של קתדרלת רואן שהפיק בין 1892 ל- 1895. התקין את עצמו במקום מאולתר סטודיו מול החזית המערבית הגותית הגדולה, הוא היה עובד על תשע או 10 בדים בו-זמנית, מתעד את הפן המשתנה שלה בזמנים שונים של היום.

קתדרלת רואן: לה פורטייל (effet du matin) מאת קלוד מונה © הגלריה הלאומית

הסצינות האורבניות שלו בדרך כלל מצוירות מרחוק, אך כאן הנוף מקרוב. את הצילום העדין של עבודות האבן, הפסלים והתלייה של חלון הוורדים הגדול הם רק הציעו ולא מתוארים לפרטי פרטים, תוך שהוא מודה את הודאתו כי הוא 'רצה לעשות אדריכלות מבלי לעשות את תוויו, בלי הקווים'.

המשטחים העוטפים של בורות רואן נראים כמעט כמו פרצופי צוק מתפוררים מלאים כניסה ונקיקים ואותה תחושה שאדריכלות היא איכשהו אורגנית ניתן לחוש בסצנות הוונציאניות המאוחרות המוצגות כאן.

Le Grand Canal, 1908, מאת קלוד מונה © הגלריה הלאומית

ארמון הדוגי מופיע כמפלצת ים העולה מהלגונה ונראה כי אחוזות הפטריקיות מתמוססות לתעלה הגדולה. אנדרטאות עתיקות שהושלמו מפאר עבר היו מסכים מושלמים עליהם ניתן להקרין את ההשפעות החולפות של אור ומזג אוויר או השתקפות מימית. אחרי הכל, כמו שאמרה מונה, 'הכל משתנה, אפילו אבן'.

"תערוכת קרדיט סוויס: מונה ואדריכלות" נמצאת בגלריה הלאומית בכיכר טרפלגר, לונדון, עד 29. יולי. ראה www.nationalgallery.org.uk/monet לפרטים נוספים. £ 20 ימי חול, £ 22 בסופי שבוע, ילדים וחברים חינם.


קטגוריה:
במוקד: החזונות הפראיים של סקוטלנד שהפכו אותה ל"גן שעשירים לעשירים ", כשרפאים הילידים התמודדו עם טיפוס הבטן, רעב ופינוי
לוויתן גבן 30 ס"מ בתמזה "לא עושה שום דבר לא רגיל"