עיקרי פניםבפוקוס: רגע בזמן לכידת המפרץ בין חלומות האדריכלים לבין מציאות התושבים

בפוקוס: רגע בזמן לכידת המפרץ בין חלומות האדריכלים לבין מציאות התושבים

Tony Ray-Jones, Pepys Estate, Deptford, London: ילדים משחקים על מסלול הליכה מוגבה, 1970. קרדיט: טוני Ray-Jones / RIBA Collections קרדיט: Tony Ray-Jones / RIBA Collections

טוני ריי ג'ונס היה אחד מדור הצלמים ששרדו את החיים בבריטניה בשנות ה -60 וה -70 והדגים את המפרץ בין חלומותיהם של מתכנני ערים לבין המציאות עבור התושבים. קלואי-ג'יין גוד מביטה באחת התמונות המפורסמות ביותר שלו.

Estate Pepys, Deptford, London: ילדים משחקים על מסלול הליכה מוגבה, 1970. קרדיט: טוני ריי ג'ונס / RIBA Collections

ילדים משחקים בחוץ על שביל בטון מוגבה של אחוזת דיור. מעקות מתכת, מטוסי לוח, אבני מגורים ומגדל מקיפים אותם. שני מלבנים אנכיים של שמיים בין בלוקים למגדל נראים, אך זהו שמיים חסרי אופי, מעוננים ובלתי חדירים.

טלאי מי גשם שוכבים על האדמה. נוף ירוק אינו נראה והמשטחים הקשים והדלילים מנוגדים לילדים הקבועים במשחק. ילדה אחת מתרחקת מהאחרות עם בובה בעגלת צעצוע והיא לבד ונוקשה בפנייה למצלמה.

בשנת 1970 הורה ארכיטקטורה סקירה לצלם הרחוב טוני ריי ג'ונס (1941 - 1972) לתעד אנשים המתגוררים באחוזות דיור בבריטניה, כדי להמחיש סוגיה מיוחדת בנושא דיור כחלק מסדרת 'Manplan' של המגזין. אחוזת פפיס, דפטפורד, לונדון: ילדים המשחקים על שביל הליכה מוגבה, 1970, הוא אחד מאותם תצלומים. הוא מוצג כעת עד 3 במרץ, 2019 באוסף Wellcome בלונדון, חלק מתערוכה שכותרתה 'לחיות עם בניינים', הבוחנת את הדרכים החיוביות והשליליות בהן התכנון העירוני מעצב חיים ובריאות.

את 'Manplan' יזם הוברט דה קרונין הייסטינגס, יו"ר העיתונות האדריכלית דאז ועורך כתב העת Architectural Review . סדרת שמונה הגיליונות הייתה מבט אמיץ ורדיקלי על תכנון ערים והשפעותיו על אנשים אמיתיים ועל חיי היומיום שלהם. סטיב פרנל, מבקר אדריכלים והיסטוריון, שיבח את הסדרה במאמר משנת 2014 בכתב העת Architectural Review : 'Manplan התמקד לא בבניינים, אלא באנשים, ולא כפרטים, אלא כחברה.'

לפני 'Manplan', המגזין העסיק בעיקר צלמי צוות והסגנון המקובל היה רשמי ואדריכלי. הצלמים השתמשו במצלמות בפורמט גדול להרכבים בהבחנה גבוהה ובקומפוזיציה מבוקרת. המרחב הלבן, השמיים הכחולים והיעדרם של אנשים - פרט לאלה שהועלו להראות בקנה מידה - היו המוסכמות המקובלות בז'אנר.

הצלם האדריכלי ג'ון דונאט, בהרצאה שערך ב- RIBA בשנת 1967, מתח ביקורת על הצילום האדריכלי המסורתי הזה, ותקף את ניתוקו ממציאות של בניין לטובת צורות ופרטים דקונטקסטואליים. "מדוע לא יורד גשם בסקירה האדריכלית ">

צפו בפוסט הזה באינסטגרם

גדולים מהחיים: מייקל סקוט. מפעל הסיגריות של הזוכה במדליית הזהב המלכותית עבור PJ קארול הציג 'תוכנית חופשית' שניתן להרחבה עד אין קץ שהיה שנים לפני זמנו. בתמונה: המפעל של PJ קרול בדונלק, מחוז לוט. האגם הנוי עם פסל ניידים מהורהר, 'מפרשים', מאת גרדה פרומאל. קרדיט: אוספי ג'ון דונאט / RIBA כאשר תוכנן בית החרושת לסיגריות של PJ קרול בשנת 1967, התרגול שלו עבר למודרניזם של מיסיה. אבל אם אתה רואה את ההשפעה של אולם הכתר של Mies ב- IIT, הביט שוב. עמודי פלדה 'חוצה עוצמה' הפכו את קרול להארכה לאין שיעור - כביכול, פעמיים. המסעות ארוכי הטווח אולי היו ממלאים את הביטוי המבני שלו, אך הרעיון העיצובי העלה את המונומנטליות הקלאסית של מיס; השראה רבה יותר מהמודולריות הביתית אך האינסופית של וילת קאטסורה בקיוטו. בגובה 2.3 מ 'יצרו המסעות את חלל השירות, ותוחלתם המרבית של 20.6 מ' הפכה למודול דה פקטו של המפעל. מסוקים ישמשו לטובת השפעה רבה יותר של בית הגולדינג של סקוט טאלון ווקר משנת 1973 בוויקלו, כשהוא מחופש בצורה דרמטית מעל נהר דארגל, אך השותף רוני טאלון חשב שקרול הוא העיצוב הטוב ביותר של המשרד. 12 שנים אחרי מותו של סקוט, עם 'התוכנית החופשית' שלו שהוסבה בקלות למכון הטכנולוגי של דונלד, יתכן והזמן הוכיח את עצמם כנכונים. #RIBA #RIBAJ #RIBAJournal #MichaelScott #RoyalGoldMedal #RoyalGoldMedalwinner #factory #factoryarchitecture #industrial #industrialarchitecture #PJCarroll #Dundalk #CountyLouth #ornamentallake #mobilesculpture #GoRoSoils #buildings #archidaily #arquitectura #architect #architexture

פוסט ששיתף על ידי RIBA Journal (@ribajournal) בתאריך 29 באוקטובר 2018 בשעה 11:15 בבוקר PDT

סדרת Manplan של הייסטינגס הציגה את האתגר המרומז, פנתה מתיאורים סטנדרטיים ובמקום זאת נקטה בגישה הומניסטית, מאתגרת את תכנון הערים והעמידה בבחינת מקרים שבהם זה השפיע לרעה על חייהם של אנשים. הוא הביט בצילומי צלמים וצלמי רחוב שכובשים את חייהם של בריטניה בזמן שהם התרחשו.

הצלמים הללו, שעבדו ברגע זה, בחרו שלא להפריע למצלמות גדולות ובמקום זאת השתמשו בסרט מהיר של שחור ולבן בגודל 35 מ"מ, והפיקו תמונות גרגרניות. בולטת השחור באיורים הוגברה על ידי עיצוב ממרחי המגזינים שהציגו כמויות חריגות של חלל שחור המודפס בעזרת דיו שחור מט מאט.

טוני ריי-ג'ונס היה אחד מאותם פורצי דרך, צלם נפלא שלמרות חייו הקצרים (נפטר מלוקמיה בגיל 30), הותיר אחריו מורשת עמוקה. הוא הניח את היסודות עבור צלמים בריטים חשובים רבים העובדים כיום, כולל מרטין פאר, שקיבל השראה מיוחדת מתמונות הנופש בחוף הים.

צפו בפוסט הזה באינסטגרם

# הפסקת צהריים במוזיאון #victoriaandalbertmm הוא תמיד רעיון טוב # thelastresort מאת #martinparr ב- # v & aphotographycentre @ martinparrstudio

פוסט ששיתפה ריטה מיאונה (@rita_mai_) בתאריך 10 בדצמבר 2018 בשעה 6:21 בבוקר PST

פאר עבר את כל הארכיון של ריי ג'ונס כהוקרה לחלוק כבוד בתערוכה משותפת בשנת 2013 במוזיאון המדע של לונדון, המחזיקה באוסף שלה כ -2, 700 גיליונות קשר ו -1, 700 גלילי סרט 35 מ"מ שצולמה על ידי ריי ג'ונס.

בתחילת שנות השישים עזב ריי ג'ונס את אנגליה ללמוד בבית הספר לאמנות באוניברסיטת ייל והמשיך לניו יורק שם הושפע מצילומי רחוב אמריקאים כמו גארי ווינוגרנד. בשובו לבריטניה בסוף 1965 הביא את ניסיונו באמריקה לתעד את אורח החיים האנגלי כפי שראה אותו לפני שנעלם. העיתוי היה נכון לתיעוד עירוני.

אחוזת פפיס, שנפתחה רשמית בשנת 1966, הייתה אמורה לשפר את חייהם של רבים. במקום זאת, כאשר ריי ג'ונס ביקר, הוא מצא את עצמו בנוף דיסטופי שמדגים את החסרונות בתכניות הדיור החברתיות שנבנו לאחרונה.


קטגוריה:
איך ארבעה מגדולי הכותבים בהיסטוריה שגשגו בסככות הגינה שלהם
ג'ייסון גודווין: 'לא היה שם כלום. ההודעה המקורית מסנט פטרסבורג, מיילים של סרגיי, דוא"ל התודה. נעלם כולו.'