עיקרי פניםבפוקוס: בומברג, פורץ השבילים שהוביל את הדרך לאמנות בריטית מודרנית אך מת ותיק מלחמה מרושש

בפוקוס: בומברג, פורץ השבילים שהוביל את הדרך לאמנות בריטית מודרנית אך מת ותיק מלחמה מרושש

אישה מביטה מבעד לחלון מאת דיוויד בומברג. קרדיט: © האחוזה של דוד בומברג, הספרייה לאמנות של ברידג'מן. באדיבות מוזיאון בן אורי לתערוכת 2018.

במקביל לציון שישים שנה למותו של האמן, תערוכת התיירים של עבודתו של דיוויד בומברג נכנסת לתצוגה האחרונה שלה בגלריה ובמוזיאון בן אורי בסנט ג'ון ווד. ליליאס וויגן ביקרה ביקור.

הילד הבינוני של אחד-עשרה אחים, דיוויד בומברג נולד בבירמינגהאם בשנת 1890 להורים מעפילים-יהודים. בשנת 1895 עברה המשפחה למזרח לונדון, שם חונך בין 'נערי הוויטצ'אפל'. למרות שגדל במשק בית עולי עני, הוא הצליח ללמוד בבית הספר Slade בעזרת האגודה היהודית לסיוע בחינוך.

הוא גורש מבית הספר בשנת 1913, בגלל גישתו הרדיקלית, אך לימים לימד אמנים מפורסמים, בהם פרנק אוירבך וליאון קוסוף, והניע גם את הקמתה של 'קבוצת בורו' בשנת 1946. עם זאת, הוא זכה להערכה מועטה או הצלחה מסחרית. במהלך חייו ומת בעוני וירטואלי בשנת 1957.

תערוכה זו היא הסקר העיקרי היחיד ביצירתו של בומברג מאז הרטרוספקטיבה של הטייט בשנת 1988 ורוח במיסה בגלריית אולם אבוט בשנת 2006. באמצעות דיוקנאות, ציורי נוף ואמנות גרפית, היא בוחנת את מעורבותו בנושאים הנעים בין תרבות יהודית ויידיש וכלה בקטגוריה מלחמה, שירה וריקוד.

'האומנות של בומברג הייתה חדשנית ומעוררת בתקופה שבה בריטניה פיגרה מאחור'

החוויה שהשפיעה בעיקר על סגנונו של בומברג הייתה מעורבותו בשתי מלחמות העולם - בחזית המערבית, משנת 1916, ולאחר מכן כאמן מלחמה שהוזמן (גם אם לא הצליח). היסטוריון האמנות ריצ'רד קורק מסביר כי 'המפגש הממושך והדואג שלו עם חימוש המלחמה המודרנית עורר משבר בדרכו לראות'. חוויותיו המטרידות בשוחות ומותו של אחיו במלחמה הביאו תחושה מכרעת של התפכחות מהעולם וסימנה את עבודתו באופן בלתי הפיך.

התפישה האידיאלית של עולם המכונות ששלטה ברוב מהעבודה המוקדמת של בומברג הפכה כשהוא מבין מקרוב עד כמה זה הרסני. בלי הזדמנות אמנותית רבה בחזית, הוא פנה לשירה והילח את אימתו מילולית בביטויים כמו 'דפיקות דמוניות' ו'עצם הגיהנום שראשינו '. הוא מצא את האלימות כה קשה מנשוא עד שהוא שיחרר בכוונה את רובהו בכף רגלו כדי להוצב מחדש.

בחדר הראשון נמצא זיווג של ציורים מאותה סצנה, המורכבים זה מזה בשבע שנים. שתיהן מתארות אישה, שעוצבה על ידי אחותו ריי, בוהה מחלון חדר השינה כשרגל אחת מונחת על כיסא. באישה שמביטה מבעד לחלון, המכונה לעתים קרובות תמונה של חדר שינה (1911-12, בתמונה בראש העמוד), אור שופך דרך החלון הפתוח אל סצינה ביתית - כזו שללא ספק הושפעה מאוד על ידי מורה הכיתה של בומברג, וולטר סיקרט. התיאורים הציוריים של אור היום המתפשטים על סדי המיטה הקישוטים והקישוטים מעניקים תחושה של אופטימיות, ואילו הדלת הצדדית שוכנת, ומאפשרת הצצה אינטימית לסטודיו של האמן.

כאשר בומברג חוזר לבקר את הנושא, השינוי בסגנון שלו הוא דרסטי. ב"חלון " (1919) הוא מצמצם את הפרטים העדינים יותר ואת העומס היומיומי לצורות גיאומטריות חיוניות, תוך הקניית מכשירים טכניים המשמשים את הורטיקיסטים האנגלים. היצירה המאוחרת, שצוירה לאחר ניסיון המלחמה שלו, משקפת את יחסו המשתנה של בומברג למיכון.

ליד החלון מאת דיוויד בומברג. © גלריה ומוזיאון בן אורי, באדיבות אחוזת דיוויד בומברג (צילום © ג'סטין פייפרגר)

לוח הצבעים האדום הקשה, יחד עם הזוויתיות הצנועה של דמות האישה, נושאים את שפת האלימות כמו גם מגזים בכליאתה. הקומפוזיציה קצוצה בצורה קלסטרופובית, בלי לראות את החדר השני. החלון שלפני כן הניב אור הפך לרשת צרה הדומה לסורגי תאים בכלא.

הבגדים השחורים של האישה מקבלים גם משמעות חדשה, ומשמיעים אבל על חוסר התוחלת של החיים שאבדה בקרב. האופטימיות של הציור הקודם הופכת, דרך דמות זו כשראשה מכוסה בידיה, לאבל ופחד.

לאחר המלחמה רצה בומברג להתרחק מלונדון - 'עיר הפלדה', כפי שהתייחס אליה. החדרים הבאים בתערוכה מראים כמה משאר חייו בילה מחדש בחשיפה של הטבע - תוך התפעלות מ'צורתו הטהורה 'ועושה כל מאמץ לכפות את מהותו. הסגנון שלו הפך ליותר פיגורטיבי, כפי שהכי ברור בציורי הנוף שלו של המזרח התיכון וספרד, כמו גם דיוקנאותיהם של הקרובים אליו.

האמנות של בומברג הייתה חדשנית ומעוררת בתקופה שבה בריטניה פיגרה אחרי מדינות אחרות ביחס לאמנות מודרנית. תערוכה זו גורמת לנו להתלבט מדוע הכרתו כאחד האמנים הבריטיים הרדיקליים ביותר של המאה ה -20 התעכבה כל כך.

בומברג מוצג במוזיאון בן אורי, רחוב Boundary 108A, לונדון NW8 0RH, עד ה- 16 בספטמבר 2018. כרטיסים 5 £ / זיכיון 4 פאונד. לפרטים נוספים, ראה benuri.org.uk/exhibitions- new.

הקתדרלה, טולדו, מאת דיוויד בומברג © האחוזה של דוד בומברג, הספרייה לאמנות ברידגמן (צילום © צלם האזל ווינט)


קטגוריה:
איך ארבעה מגדולי הכותבים בהיסטוריה שגשגו בסככות הגינה שלהם
ג'ייסון גודווין: 'לא היה שם כלום. ההודעה המקורית מסנט פטרסבורג, מיילים של סרגיי, דוא"ל התודה. נעלם כולו.'