עיקרי ארכיטקטורהאגאתה כריסטי: בתי הכפר הגדולים שהיוו השראה לסיפורי סופר הפשע הגדול ביותר של בריטניה

אגאתה כריסטי: בתי הכפר הגדולים שהיוו השראה לסיפורי סופר הפשע הגדול ביותר של בריטניה

אולם גוסינגטון, מגדיר ל"גוף בספריה "של אגתה כריסטי. © מתיו רייס / קרדיט חיים: מתיו רייס / חיי מדינה

אגאתה כריסטי הציבה רבים מתעלומות הרצח שלה בבתי כפרי. בעזרת רישומים שהוזמנו במיוחד על ידי מתיו רייס, ג'רמי מוסון מתבונן בארכיטקטורה של הבניינים שהכירה - ובאלו שדמיינה.

בית הכפרי הוא התפאורה הטבעית לרומן הפשע האנגלי הגדול של אמצע המאה העשרים. הוא מספק מיקום מרווח, מבודד וקאסט מוגדר היטב של דרמות אישיות, עם שעות פנאי בשפע לצורך תככים או הסתובבות תוך כדי ביצוע ההרדמה. יש גם את נקודת הנגד החברתית המענגת של החיים מעל ומתחת למדרגות. כל זה תמצית בדיה אסקפיסטית מיושנת וטובה, ועבור רבים בימינו, של דרמה על המסך שלא ניתן להזמין.

מלכת הפשע עצמה, אגתה כריסטי, נהנתה במיוחד מהתפאורה הבית כפרי. עניין זה נידון הן באגאתה כריסטי בבית של הילארי מקאסקיל בבית (2009) והן באגאתה כריסטי של לורה תומפסון : A Mysterious Life (2018), מחקרים עליהם מושך מאמר זה. החל מהרומן הראשון שלה, "הפרשה המסתורית בסגנונות" (1920), בתים כפריים, והגדולה המלאה של חייהם המוקדמים של המאה העשרים, מופיעים רבות בכתיבתה (אם כי בשום פנים ואופן לא בכל סיפור). בתוך הבתים האלה ומחוצה להם, פוארו והסטינגס, ובמקומות אחרים העלמה מארפל, הציבו את דעתם הרדודה לעבודה.

פוירות מתכונן לחשוף את הרוצח: ההסתה הקלאסית בסרט "הפרשה המסתורית בסגנונות" של אגאתה כריסטי. © מתיו רייס / חיי מדינה

נולדה אגאתה מילר בשנת 1890, כריסטי עצמה הגיעה מהמלאי בנוחות. הוריה לא היו תושבי בית כפרי, אך בהחלט חלק מהעולם המגנטרי והמקצועי שאנו פוגשים ברומנים שלה. הם עברו לחוגי מחוז; היא נהנתה מתיאטרונים חובבים בקוקינגטון קורט, ופגשה גם את בעלה הראשון, קצין נועז בחיל המעופף המלכותי, בריקוד בטירת אוגברוק, שניתנה על ידי לורד וליידי קליפורד מצ'ודלי.

היא גדלה באשפילד, וילה ריג'נסי אהובה ומפוצצת בשולי טורקוי (כריסטי מכרה אותה רק בשנות השלושים וניסתה נואשות לרכוש אותה בחזרה, ללא הצלחה, אחרי מלחמת העולם השנייה, כשגילתה שזה אמור להיות נהרס).

כמו המקרה בכל כך הרבה מבני דורה, כריסטי באמת העדיפה את המלכה אן ואת הבתים הגיאורגיים והיא מדי פעם מתלהבת על יורשיהם מהמאה ה -19. בית בשם סטוניגייטס, ששימש פילנתרופ לגידול צעירים מוטרדים ב"הם עושים את זה עם מראות " (1952), פוטר במבט לאחור כ"תקופת השירותים הטובה ביותר של ויקטוריאן".

זיכרונותיה, אותם החלה לכתוב בשנת 1950 בבית לבני בוץ בנמרוד, בעירק, עשירים במיוחד בשחזור תחושת העולם המוגן של הבית האנגלי המנוהל. היא הייתה מודעת מאוד לחברה והביטחון הצוות הביתי העניק לילדים שגדלו בבתים כאלה; האחות החמה שלה לבה חולשת על דפי הספר האוטוביוגרפי שלה.

הבית של אגתה כריסטי, גרינוויי, ליד דרטמות '. © מתיו רייס / חיי מדינה

חושף במיוחד את קסם ילדותה של כריסטי מבתי בובות, שהיו ברשותם שניים, והשני חלל ארון מותאם, עם קירות וחדרים מעוטרים בכל מדף. כמה מסקרן לדמיין את אגתה הילדותית שמציצה למרחבים האלה כשהיא מרגשת דמויות בתיאטרון הביתי הקטן שלה.

בתים גדולים יותר נתנו את הטון לרומנים שלה. בסיפור המיסטורי בסגנונות, בית המשפט לסגנון באסקס מתואר כ'מקום ישן ומפואר '. נראה כי היה לה בראש תאריך של המאה ה -17, אם כי צורת גרם המדרגות מאופיינת מאוחר יותר. התפאורה של ווברלי קורט, סורי, בחטיפתו של ג'וני וברלי (1923), היא בית משפחתי ותיק ששוחזר "עם טעם וטיפול" (מהסוג שהיה מביא את עינו של עורכו של Country Life, ללא ספק) .

עם זאת, הרומנים המאוחרים של כריסטי משקפים לעיתים קרובות את המעבר החברתי של הבית הכפרי בעולם שלאחר המלחמה של אי וודאות וירידה. בשנות הארבעים והחמישים של המאה הקודמת, חלק מהבתים המוצגים הם עלובים ומורידים בעקב; אולם רתרפורד, בשנת 4.50 מפדינגטון (1957), מופיע כערמה של המאה ה -19 (ככל הנראה בהשראת טירת ווינדזור) עם מבנים חיצוניים נטושים למחצה ומחסור במשרתים.

אולם Rutherford מ- '4.50 מפדינגטון'. © מתיו רייס / חיי מדינה

כיווני הבמה למחזהו של כריסטי The Mousetrap, שהוצגו לראשונה בשנת 1952, תיארו את התפאורה - האולם הגדול של מנורקסוול מנור - כבית 'שחיים בו דורות מאותה משפחה עם משאבים דעילים', עם אולם ישיבה באולם. מרוהט בריהוט אלון ישן וכורסאות. הבעלים הצעירים, שעמדו בפני הצנע לאחר המלחמה, פתחו את בית משפחתם כבית הארחה, הרמיזה לסופת שלג מבודדת ופתאום מסיבת בית בלתי קונבנציונאלית ורצח רצח.

התיאורים הכפריים של כריסטי משותפים יותר לכלכלת הסגנון של ג'יין אוסטין מאשר לריבוי הטרולופ, שלעתים קרובות הוא לוקח רק שורה או שתיים של טקסט. אכן, פ.מ. ג'יימס ציין פעם כי לכריסטי הייתה 'היכולת להעלות עולם בלי לתאר אותו בפועל'. ואכן, ב"הולו ", 1946, יש התייחסויות רבות ל"בית הלבן והחינני" שנקבע כנגד "אמפיתיאטרון של גבעות מיוערות", בית משפחתי השולט בחייהם ובדמיונם של כמה דמויות, אך מעולם לא מבקר בפועל באזור רומן.

הרושם הניתן על ידי בתים מפוארים הוא בדרך כלל דרכנו לתחושת נוכחותם. הערצתו של פוארו מיופיו האלגנטי של בית נאס, בשטות האדם המת (1956), היא מוחשית, אם כי הבית אינו מתואר בשום פרט. לא ניתן לייחס זאת לחוסר ידע מצידו של כריסטי, שכן בית הנאסה הבדיוני - ובית הסירות הנלווה אליו (שם נמצא גופה) - מעוצב בבירור בגרינוויי, הבית הנאה של שנות ה -90 של המאה ה -20 שקנתה כריסטי בשנת 1938, עם כנפיים נמוכות שנוספו בו 1815 ונופים נהדרים על נהר דארט. פעם היה זה מרכז אחוזה קטנה ונחתה, ועדיין היה בה מעט אדמה, אך נרכש כבית נופש יותר, מוקף בגנים הירוקים והשופעים הקשורים לדרום דבון.

בית הסירות בבית של אגאתה כריסטי, גרינוויי, ליד דרטמות '. © מתיו רייס / חיי מדינה

ניתנה במשותף על ידי בתה רוזלינד היקס, בעלה, אנתוני ובנם של רוזלינד, מתיו פריכארד, לנאמנות הלאומית, בית סטוקוד זה נותר מרוהט באופן מפואר כמו שהיה בתקופת כיבושו של כריסטי, גנו ותפאורתו מוגן ושומר בקפידה.

משכנו העיקרי של כריסטי, משנת 1934, היה בית וינטרברוק בראשית המאה ה -18 בוולינגפורד, בסמוך לאוקספורד - בעלה הארכיאולוג, סר מקס מאלוואן, מונה לאחר מכן לבעל "כל הנשמות". האוניברסיטאי AL Rowse האקדמאי העריץ במיוחד את 'פנים המעמד הבינוני והנעים של אורח המעמד הבינוני', של ווינטרברוק, את הרהיטים, הסין, הכסף ו'כיסאות הבליעה הגדולים מדי '.

בית החורף של אגאתה כריסטי, Winterbrook, שם התגוררה עם בעלה השני, סר מקס מאלוואן. © מתיו רייס / חיי מדינה

מהזיכרונות של כריסטי עולה כי היא התעניינה בפוטנציאל של בתים ומוכנה להתאמץ לשפר ולשקם. האוטוביוגרפיה שלה חושפת כיצד היא העסיקה אדריכל אוסטרלי צעיר, גילפורד בל (בנו של חבר), בגרינוויי, והוא זה ששכנע אותה לסחוף אחר כך תוספות מאוחרות יותר, כולל חדר ביליארד, משרד אחוזה וחדר עבודה, כדי להפוך את הבית לקל יותר וקל לניהול.

אדריכלים מופיעים מדי פעם ברומנים של כריסטי, כולל דמות צעירה, סוערת ויפה תואר בבית הנפש הבדיוני של Nasse 's Dead Man . בלילה האינסופי (1967), כוכב הקונטיננטל החולה רודולף סנטוניקס מעצב וילה מודרנית אלגנטית באתר של בית כפרי ויקטוריאני הרוס בשם המגדלים, אך יופיו אינו מאפשר שום הגנה מפני רשעות.

אדריכלים מופיעים גם ב- Murder is Easy (1939), שבו איל העיתון מתוצרת עצמית לורד וויטפילד (עם הד לורד ביברברוק) מתלונן על פיטורי אדריכל אחד ומציאת אחר מי יוכל לכופף לרצונו לייצר בית יוצא דופן. סטיילינג מחדש ארכיטקטוני מציע רמז לאופיו של עמיתו הערמומי, כמו שהלורד ויטפילד מכריז "תמיד היה לי מפואר לטירה", אך קוראים מתבשרים כי בבסיסו לפחות, אש מנור נותר מורגש כבית מלכה אן, אם כי כזו מכונסת ב'התפארות הפרחונית '.

היכולת של כריסטי להעלות עולם, על אף התנגדות לתיאור ישיר, פירושה שזהותם של בתיה מועברת בצורה אלכסונית יותר: פארם מצוין באמצעות מסיבות המסדרים של חדרי ציור, חדרי אוכל, חדרי עישון, ספריות ונוכחות מתמדת כמעט של צוות משק הבית ובמיוחד ברומנים הקודמים, משרביטנים שקט ועד עובדות עוזרות. הסקת פירוט זו מדגישה את הצגת בתי הכפר ברומנים וגם בסיפורים קצרים, ומותירה את הקורא למלא את הפערים ובהמשך לדמיין שזו כל יצירתו של הסופר.

בספר "הגוף בספרייה" (1942) הסיפור מתחיל בכך שהוא מעורר את הרעשים הבלתי פולשניים של שגרת הבוקר של משרתי אולם גוסינגטון, סנט מרי מיד. גברת הבית שוכבת וחולמת במיטתה, מודעת למחצה, אפילו בשנתה, שהיא מחכה לעוזרתה שתביא לה כוס תה מוקדם בבוקר. זהו טיטביט מסוג זה, המועבר בשפה הישירה והבלתי מסובכת של כריסטי, שמעניק טון ריאליסטי כל כך לסיפורים ולתפאורות שלה. הספרייה המסורתית באולם גוסינגטון היא 'מעורפלת ועדינה וסתמית', מה שהופך את הופעתו הפתאומית של גופה בשמלה בצבעים עזים לתוספת לא מורגשת במיוחד.

Styles Court באסקס, התפאורה של אגאתה כריסטי ל"הפרשה המסתורית בסגנונות ". © מתיו רייס / חיי מדינה

באופן משמעותי עבור כריסטי, בשנת 1902, אחותה הגדולה מדג 'התחתנה עם ג'יימס ווטס, היורש של אבני הול, ליד צ'ידל, ערימה ויקטוריאנית ענקית, מעוגלת לבנים אדומות, שנבנתה בשנת 1847 ושופצה בשנות ה -50 של המאה הקודמת עבור משפחת וואטס על ידי האדריכלים טרוויס. ומגנאל, והוארך עוד יותר בשנות התשעים של המאה העשרים. זה נחשב להיות ההשראה לבית שנקרא ארובות, מקום מושבה של מארקס קטרהם בסוד הארובות (1925); אותו בית מופיע שוב בסרט ההמשך, תעלומת שבע החוגים (1929).

כריסטי התארחה לעתים קרובות באבני הול, ונזכרת בזה בחיבה בזכרונותיה עם קטעי המעבר הארוכים, גרם המדרגות והרקעים, וילונות הברוקדה ותליוני השטיחים. זה שימש את הדגם של אולם אנדרבי ב- After the Funeral (1953), אותו הקדישה כריסטי לאחיינה, גם ג'יימס ווטס. כאן עוזרים משרתים שוב להגדיר את השקפתנו על הבית, כאשר טבח מטריד מתייחס לאולם כ"מוזוליאום ישן וראוי "ומתלונן על המטבח הענק, הכוסית והמזון. אולם אנדרבי הול שלאחר המלחמה הוחזר לחזון נוסטלגי של בית מאויש לחלוטין - האוטוביוגרפיה האוטומטית של כריסטי רושמת את ניסיונותיה ההרואיים של אחותה, במהלך שנות הארבעים, לשמור על סטנדרטים בלתי אפשריים באבני הול בעזרת טבחית משרה חלקית אחת בלבד.

חגיגות חג המולד הגדולות שלפני המלחמה, לפני שאבי הול התקשה לנהל, מעוררים באוסף סיפורים קצרים, הרפתקאות פודינג חג המולד ובחירת הכניסות (1960), שהמחבר מקדיש לאירוח הבית., עליה היא מזכירה בחזית הקדמה.

בסיפור הכותרת מוזמן פוירות (באמצעות גורם משטרתי דיסקרטי) לבלות את חג המולד בבית כפרי אנגלי וממש רועד מהמחשבה. לעומת ה"חסרונות המודרניים "של דירתו שלו, עצם הרעיון להישאר בבית אחוזה מהמאה ה -14 בחורף ממלא אותו בחשש. כשהוא מגיע לקינגס לייסי, הוא מופתע לטובה לגלות כי הותקנו מים חמים וחימום מרכזי, ששילמו על ידי קרקעות שנמכרו לפיתוח, אם כי אי הנוחות האחרת של כריסטי-בית של פשע נותרה נוכחת בעקשנות.

כאשר פוירות שוכרת נסיגה כפרית - Resthaven - עצמו, בהולו, זו בהחלט תיבה נוחה 'מודרנית מאוד' עם גג. זה ממוקם מול 'Dovecotes', שנבנה לאחרונה אך 'מהומה של חצי עצים', באזור בו 'אמון לאומי' המוקדש לשימור יפהפיה של הכפרי האנגלי הפסיק את ההתפתחות החדשה. הניגודיות השנונה של שני הבניינים הללו היא בעלת סימן ההיכר של קריקטורה של אוסברט לנקסטר.

הבעלים של אבני הול, גיסו של כריסטי ווטס, התלונן פעם כי היה חסר בדם בסיפוריה, וזכה ברומן ייעודי, חג המולד של הרקול פוירות (1938). הספר מתייחס שוב ושוב לציטוט של מקבת: "ובכל זאת, מי היה חושב שהזקן יש בו כל כך הרבה דם?"

בשלב מוקדם, הוא מגלה את הגילוי של הבעלים של אולם גורסטון, שמעון לי, שוכב ללא רוח חיים מול שריפה שואגת, מוקף בריהוט כבד והופך אגרטלי חרסינה עם דם בכל מקום. החדר הוא חדר העבודה שלו והוא נעול מבפנים.

כאן, במסגרת מוכרת ומרגיעה, כל המרכיבים הנעימים של תעלומת רצח, עם פוירות, שהופיעה את הופעתו ה -19 מאז "הפרשה המסתורית בסגנונות", שוב בהצלחה רבה כדי לפתור את הפאזל המבעית.


קטגוריה:
באופן טרנדי באופן מסורתי: חדר האמבטיה המהמם של בית המגורים הגאורגי המופיע ברמת כיתה ב '
ביתו של לורנס מערבי באוקספורד יוצא לשוק